— Жетісу. 1916 жыл. Құжаттар мен материалдар жинагы. Күрастырушы: Ш.Б. Тілеубаев — Алматы: «Ел -шежіре», 2008. – 304 с
— Семиречье. 1916 год. Сборник документов и материалов. Под ред. Ш.Б. Тилеубаева. — Алматы: «Ел-шежіре» 2008. – 304 с.
Электронную копию сборника нам любезно предоставил составитель и редактор этого издания Шамек Тилеубаев. Приносим ему искреннюю благодарность.
Ссылка для чтения или скачивания сборника — после комментария.
Комментарий Владимира Шварца к Сборнику под ред. Ш. Тилеубаева
Продолжая выполнять взятое на себя обязательство предоставлять заинтересованным лицам в свободное пользование все доступные нам сборники документов, относящихся к истории событий 1916 и последующих годов в Туркестане и, в частности, в Семиреченской области, сегодня публикуем сборник документов «Жетісу: 1916 жыл. Қүжаттар мен материалдар жинагы» («Семиречье: 1916 год. Сборник документов и материалов»). Это издание, вышедшее в свет в 2008 году, является 11-м томом серии «Қазақ үлт-азаттық қозгалысы»(Казахское национально-освободительное движение), выпускаемой издательством «Эль-шежiре» (Алматы).
Несмотря на то, что со дня выпуска сборника «Семиречье: 1916 год» прошло уже почти 15 лет, можно уверенно говорить, что представленные в нем документы до сих пор не введены в научный оборот. Даже в год 100-летия Уркюна, когда число публикаций о событиях вековой давности исчислялось сотнями, в них не было ссылок ни на Сборник в целом, ни на представленные в нем материалы. А между тем среди них немало весьма интересных документов, как минимум три – истинно сенсационные.
Всего в сборник «Семиречье: 1916 год» составители включили 62 документа, обнаруженных в 6 архивах трех государств: казахских – АП РК, ЦГА РК и АОГА, российских – ГАРФ и РГВИА, и узбекском ЦГА РУ. В сборник также включены статьи и заметки из семиреченских газет «Казак» и «Семиреченская жизнь». В издание вошли 11 документов, которые ранее или позднее были опубликованы в других аналогичных изданиях, то есть подавляющая часть материала – оригинальна.
Среди материалов сборника есть документы Статистического Управления Семиреченской области, дающие представление об административной структуре этой области (№ 1), ее населении (№ 21), а также о животноводстве и поголовье скота по состоянию на июнь 1916 года (№ 20), то есть до начала беспорядков и карательных акций. Сведения, представленные в этих документах, являются базисом для оценки масштабов потерь.
Документы №№ 3-26 относятся собственно к периоду подготовки к восстанию, его подавления и осуществления репрессивных акций в части депортации киргизов с мест их проживания на сырты Нарынского уезда. Документы касаются всех перечисленных аспектов деятельности администрации Семиреченской области. По форме это самые разнообразные документы, начиная от лубочной поэзии с описанием карательной акции и заканчивая всеподданнейшим отчетом военного губернатора.
Документы № 33-48 относятся к мероприятиям по возмещению вызванных восстанием убытков русскому и киргизскому населению, которые осуществлялись различными органами власти и общественными организациями в период между февралем и октябрем 1917 года. Полагаем, эти документы позволят ответить на вопрос о том, насколько последовательно и эффективно Временное Правительство, Туркестанский Комитет и созданные ими структуры способствовали восстановлению справедливости и межнациональному примирению в Семиреченской области.
Следующий блок документов относится к периоду между январем 1918 и началом 1921 года, когда в Семиреченской области действовала «Советская власть без большевиков» и в органах управления безоговорочно доминировали европейцы — представители эсэров, меньшевиков и кулаческой части переселенческого населения. Документы № 50-62 характеризуют положение киргизского населения, условия жизни беженцев на китайской территории и обстоятельства их возвращения на места прежнего проживания. Большая их часть — это воспоминания участников и современников событий, написанные 10-20 лет спустя.
Совершенно уникален документ № 33. Это благодарственное послание и одновременно, «рекомендательное письмо», адресованное Областным Киргизским Комитетом, жандармскому ротмистру В.Ф. Железнякову, бывшему главе тайной полиции Семиречья. Наверное, в 1917 году второго такого случая не было. После свержения монархии на всей территории России полицейские и жандармы вынуждены были скрываться и опасаться за свои жизни, а здесь наиболее бесправная часть населения благодарит «сатрапа режима» за понимание и защиту. Для того, чтобы заслужить такую оценку, надо было совершить воистину неординарные поступки.
Особняком стоит и документ № 51, который представляет собой подборку переводов 16 документов из архивного фонда губернатора Синьцзяня Ян Цзэнсиня (1867-1928) периода между августом 1916 и февралем 1918 года. Эти документы относятся к информационным материалам, получаемым китайскими властями провинции Синьцзянь, о событиях, связанных с переходом российскими жителями китайской границы и действиях, предпринимаемых китайской стороной в связи с этим. Впервые эта подборка была опубликована Н. Мухаметхан улы в учебнике «История казахско-китайских отношений в XX веке» (Алматы, 2006 г.). Этот материал, как и некоторые другие, представлен на казахском языке. Но большинство документов – русскоязычные.
Особый интерес представляет также документ № 52, оригинал которого хранится в Архиве Президента Республики Казахстан. Первая часть этого документа представляет собой черновик или рабочий вариант начальных разделов «Доклада Заведывающего Розыскным пунктом в городе Верном и Семиреченской области», ставшего известным в его окончательной редакции в 2016 году благодаря электронной публикации Росархива (а на нашем сайте: ДОКУМЕНТ №1. ДОКЛАД РОТМИСТРА В.Ф.ЖЕЛЕЗНЯКОВА О ПРИЧИНАХ МЯТЕЖА КИРГИЗ В СЕМИРЕЧЕНСКОЙ ОБЛАСТИ, ЕГО ТЕЧЕНИИ И НАСТРОЕНИИ НАСЕЛЕНИЯ К ТЕКУЩЕМУ МОМЕНТУ) . Остается только удивляться, что важная часть положений этого «Доклада…», будучи опубликованной еще в 2008 году, больше десяти лет оставалась невостребованной историками. К огромному огорчению, в данном случае «опубликована» вовсе не было синонимом «вошла в научный оборот». Но «лучше позже, чем никогда». Заключительные страницы первой части и вторая часть посвящены изложению событий июля-августа 1916 года в Семиреченской области. Изложение событий в основном совпадает с официальной версией, но при этом включает отсутствующие в других документах сведения, в частности, касающиеся осуществленных в июле 1916 года подготовительных мероприятий администрации Семиречья.
Определение автора второй части документа № 52— задача для специального исследования. Дополнительную сложность решения этой задачи придает то, что текст второй части документа обрывается на середине фразы. Но в любом случае, данная публикация представляет несомненный научный интерес.
Мы надеемся, что публикация электронной версии «Алма-Атинского доклада» поспособствует тому, чтобы он стал не менее значимым, цитируемым и неотъемлемым компонентом «документальной уркюнологии», чем первый «Доклад…» В.Ф. Железнякова, обнаруженный в Санкт-Петербурге.
В сборник включена (документ № 53) статья Турара Рыскулова«Из истории борьбы за освобождение Востока. (Восстание киргиз Туркестана против царизма в 1916)», впервые опубликованная в журнале «Новый Восток» в 1924 году. Это была первая публикация известного советского политического деятеля, посвященная истории восстания 1916 года. Уже во втором абзаце этой статьи автор называет акцию правительства, выразившуюся в указе о призыве инородцев, «скорее провокационной». И далее раскрывает этот тезис.
Заключительный блок документов №№ 54-62 составляют воспоминания участников и очевидцев событий 1916 года, записанные в мае 1936 года. Все воспоминания касаются действий казахского рода Албан, кочевавшего на востоке Семиреченской области, а районе долины Каркара. Документ № 57 – поэтическое воспоминание молдо Койшибая Косал улы. Следует полагать, что эти воспоминания были использованы М.Ауэзовым при написании повести «Лихая година». Все документы этого блока на казахском языке.
К сожалению, как и во многих других сборниках документов, подготовленных в Казахстане на основе рукописных документов с дореволюционной орфографией, в публикуемом издании имеется очень много опечаток. Они встречаются практически на каждой странице. Среди них попадаются и весьма двусмысленные, с трудом выявляемые и потому особенно опасные, например, вместо «развивавшегося российского капитализма» напечатано «развалившегося». Поэтому всем читателям рекомендуем быть очень внимательными, особенно при цитировании, и поверять напечатанный текст здравым смыслом и логикой документа. При наличии сомнений лучше всего, конечно, пользуясь приведенными в сборнике реквизитами документов, заказывать оригиналы в архивах.
Несмотря на досадные опечатки, этот сборник содержит важные документы, которые необходимо вводить в широкий научный оборот.
18.09.2022
|
Владимир Шварц
3 462 |
Комментариев нет
Материал посвящен судьбе лиц, непосредственно причастных к событиям 1916 года в Туркестане:
— Подполковник В.А. Базилевский — временно исполнявший обязанности начальника Верненского уезда и командир казачьего карательного отряда в Семиречье в 1916 году.
— Генерал М.Р. Ерофеев — временно исполнявший обязанности генерал-губернатора Туркестанского края вместо заболевшего М.Р. Мартсона и до назначения А.Н. Куропаткина. Именно в период его нахождения в этой должности вышел и доведен до сведения жителей Туркестана до официального вступления в силу печально известный Указ царя Николая II о наборе на тыловые работы.
— Князь В.М. Волконский — товарищ министра (по терминологии этого времени — заместитель) внутренних дел в тот же период, один из идейных вдохновителей упомянутого Указа.
Представляем неожиданную и, на наш взгляд, интересную архивную находку, ставшую возможной благодаря глобальной политике оцифровки архивных фондов и их публикации в Интернете.
Три документа, с которыми мы хотим познакомить читателей нашего сайта, обнаружены в фондах Бахметевского архива – колоссальной коллекции документов по российской истории XX века, хранящейся в США. Официальное название этого хранилища — Бахметевский архив русской и восточноевропейской истории и культуры Колумбийского университета. Это второе собрание (после Гуверовского архива) по числу документов, касающихся российской эмиграции. Основу этого собрания заложил Борис Александрович Бахметев, именем которого и назван этот архив. Собранные документы объединяет то, что практически все они связаны с деятельностью большого числа россиян, эмигрировавших из России после 1917 года. В Бахметевском архиве масса персональных фондов лиц, оставивших значительный след в истории – писателей и поэтов, музыкантов и художников, философов и ученых, военных и политиков. Но, как выясняется, там отложились и бумаги совсем неизвестных персонажей, ничем особенным при жизни не отличившихся. Они эмигрировали в общей массе, а потом, вспоминали и ностальгировали ничуть не меньше, чем их знаменитые товарищи по несчастью, записывали немудрящие истории из своей жизни в России.
К числу таких людей относится и первый герой нашей публикации. Имя Владимира Александровича Базилевского вряд ли вызовет какие-либо ассоциации даже у читателей нашего сайта, несмотря на то, что оно неоднократно упомянуто в наших публикациях. Напомним, подполковник В.А. Базилевский был одним из офицеров, которых губернатор Семиреченской области М.А. Фольбаум спешно и незаконно назначил «временно исполняющими должности» уездных начальников в июле 1916 года, то есть непосредственно в канун «киргизского восстания». О подполковнике В.А. Базилевском писал в своем «Докладе…» Заведующий Розыскным пунктом в г. Верном и Семиреченской области ротмистр В.Ф. Железняков, как о «родственнике покойного губернатора генерала Соколова-Соколинского и жил в Верном в губернаторском доме». О том, что вр.и.д. верненского уездного начальника подполковник В.А. Базилевский, возглавлявший один из казачьих карательных отрядов, «работает молодцом» телеграфировал из Верного в Пишпек сам генерал М.А. Фольбаум 19 августа 1916 года.
Так вот этот самый подполковник В.А. Базилевский и является автором отложившегося в Бахметевском архиве документа, который мы предоставляем для всеобщего ознакомления: РУКОПИСЬ ОЧЕРКА В.А.БАЗИЛЕВСКОГО. К сожалению, воспоминания подполковника посвящены не тем его действиям, когда он работал «молодцом» в 1916 году, а событиям 1920 года. Название воспоминаний — «Последние дни белой власти в Семиречье» говорит само за себя. Эти воспоминания оформлены в виде статьи для журнала «Белое Дело», издававшегося в Берлине в 1926-1933 годах. В неопубликованной статье повествуется не о том, как семиреченские казачьи сотни гнали киргизов в Китай осенью 1916 года, а о том, как три года спустя те же самые казаки, спасаясь от отрядов Красной армии, сами были вынуждены бежать в китайские пределы.
Эти записки – еще одна хроника хорошо известной истории разгрома и бегства армий атаманов Анненкова и Дутова. Благодаря тому, что в 1926 году Б.В. Анненков был арестован и предан гласному суду, этот исторический эпизод изучен достаточно подробно. Материалы расследования и судебного процесса рассматривали и описывали советские и постсоветские историки. Так что у современного читателя имеется возможность изучить те события с двух противолежащих точек зрения.
Свидетельства В.А. Базилевского не содержат никаких исторических сенсаций и откровений. Это еще одна личная история на тему булгаковской пьесы «Бег», написанной, кстати, в те же годы, когда делал свои записи В.А. Базилевский. И все же в публикуемой статье есть отдельные эпизоды и характеристики событий, которые до настоящего времени были неизвестны, но очень хорошо укладываются в каноническую историю конца «анненковщины» и дополняют ее.
Еще два документа – это письма, полученные В.А. Базилевским и связанные с его попытками издать написанную им статью: ДВА РУКОПИСНЫХ ПИСЬМА АТАМАНА КАЗАЧЬИХ ВОЙСК П.Н.КРАСНОВА В.А.БАЗИЛЕВСКОМУ О ЕГО ОЧЕРКЕ «ПОСЛЕДНИЕ ДНИ…». В отличие от получателя, автор этих писем является персонажем, хорошо известным, историческим. Это – атаман, генерал, лидер «Белого движения», командующий антибольшевистскими выступлениями в период Гражданской войны, эмигрант, писатель, коллаборационист, приговоренный и казненный нацистский преступник Петр Николаевич Краснов.
Ничего неожиданного в его письмах нет. Подрабатывавший в межвоенный период литературным трудом генерал-эмигрант оценивает опус начинающего мемуариста В.А. Базилевского и дает советы автору. В частности, пишет, что тому не стоит организовывать лекции в Париже, так как там его история мало кому будет интересна и уж точно не даст заработка. Во втором письме упомянут еще один персонаж, имя и дела которого на нашем сайте названы многократно. П.Н. Краснов интересуется судьбой семьи покойного губернатора Семиреченской области М.А. Фольбаума, проявляя при этом явные дружеские чувства и к самому генералу, и ко всем членам его семьи. П.Н. Краснов задает В.А. Базилевскому вопросы, на часть которых ответы нам известны. Но не все… К сожалению, ответа на это письмо в Бахметевском архиве нет.
Вторая случайная находка еще более фантастическая. Для подготовки вводной статьи к публикации записок В.А. Базилевского я решил посмотреть семиреченские газеты того периода, о котором рассказывает полковник. Взял подшивки большевистских газет — верненских «Известий» и «Правды» за 1919-1921 годы. Без особой надежды найти что-то особое, начал пролистывать, и буквально на втором-третьем листе увидел фамилию «Базилевский»[1]. И не в какой-нибудь заметке из двух строчек, а в образце народного поэтического творчества под названием: СЕМИПАЛАТИНСКИЙ ПЕРЕВОРОТ И ШТАБА КОРПУСА ПОХОД — 30 НОЯБРЯ 1919 Г Самое поразительное, что этот типичный «лубочный рассказ» посвящен тому же историческому эпизоду, о котором бывший и.д. Верненского уездного начальника пишет на страницах 5-6 своей статьи. Те же географические объекты, те же персонажи, те же поступки, те же обстоятельства. Только эмоции – другие, так как безымянный автор, именующий себя «рассказчик дед», — представляет другую Россию, победившую, красноармейскую, советскую.
Надеемся, что эта поразительная перекличка двух участников Гражданской войны, представителей двух противоборствующих армий, будет интересна нашим читателям.
Могила В.А.Базилевского на кладбище Кокад
Ну а третья находка, связанная все с тем же В.А. Базилевским — совершенно другого рода. В Википедии указано, что полковник похоронен на знаменитом кладбище Кокад в Ницце – курорте на Лазурном берегу во Франции. И в самом деле, на одной из фотографий с кладбища Кокад, где похоронено более 3000 российских подданных и русских эмигрантов, обнаружилось имя В.А. Базилевского (1871-1934). Так что теперь мы знаем, где и когда окончил свои дни человек, командовавший отрядом, действия которого спровоцировали «киргизское восстание».
Но мало этого. Примечательно то, что на том же кладбище упокоились бывшие вр.и.д Туркестанского генерал-губернатора генерал от инфантерии М.Р. Ерофеев (1857-1941) и товарищ министра внутренних дел князь В.М. Волконский (1868—1953). Оба они имели отношение к событиям 1916 года в Семиречье: первый действовал в Петрограде, второй – в Ташкенте, в то время как В.А. Базилевский – руководил карательным казачьим отрядом в Верном. Имя каждого из этих людей неоднократно упоминается на нашем сайте и их роль в событиях 1916 года в Туркестане детально рассмотрена и описана.
Скорее всего, в России эти три человека лично никогда не виделись. А упокоились все на Лазурном берегу, на расстоянии не более ста метров друг от друга… Судьба.
[1] «Правда» (Орган Политотдела 3-ей стрелковой дивизии РККА) от 28 мая 1920 г. № 108. л.3.
Вот так штука—право слово Батальон от Шевелева Вдруг восстание поднял. Зданье штаба расстрелял. Штаб застигнут был врасплох. Поднялся переполох. Заметались все, как звери, Наутек пустились в двери. Но три егеря кольцом Уж стояли под крыльцом; Генералу Лукину Искололи всю спину Для острастки иль примера Молодого офицера Распознавши по лицу, Вмиг послали к праотцу. Кто был ловче и хитрей, Ускользнул от егерей. Зезин, Ефтин, Балабанов, Базилевский и Баранов, Да Туганский, Сокольницкий К ник пристал и пан Лепнидцкий, Я назвал бы и других, Да уж будет длинен стих Уцелевший штаб с комкором Пробираясь по заборам, Повторяя «Отче наш…», Путь держал свой на Алаш. С перепугу, чуть дыша, Штаб достиг до Иртыша. «Ну-ка братцы, кто смелее Чpeз Иртыш бежим скорее. Ведь Алаш недалеко», — Вдруг воскликнул Марченко. Под команду: марш вперед, Все тут кинулись на лед, «Нам спасенье в Семиречье, Там не будет с красным встречи. Анненков, как старший брат, Будет нам конечно рад» Молвил Зенин подполковник, Говорил тут и чиновник: „Только, братцы, между нами, Я знаком и с шомполами. Атаман мне хоть и друг, Все же всыпал тридцать штук. Но, я кроток, как Давид, И не помню тех обид Подивитесь добры люди, Кто пешком, кто на верблюде, Кто в телеге, кто в санях Или просто на конях Вереницею спешат К атаману на Аркат. Не поймешь, в каком он чине, Все сравнялися в овчине Без оружия, без шпор — Знать такой был уговор; У немногих лишь одет С боку старый пистолет, Комендант на Удугузе Без погон, в рабочей блузе Дернул, эдак, кружки три, Этикет чтоб соблюсти Порешил тут пир задать: Едет, мол, «штабная знать». Штаб тут славно угостился, И в дальнейший путь пустился. Вот уж виден стал Аркат. В нем назначен был парад. В стороне сложили деньги, Сами стали в две шеренги. Словно вихрь — мотор несется, «Смирно» крик тут раздаётся. Взяли руки к козырьку. Все стояли на чеку. Вот рассеялся туман, Пред глазами атаман, 3езин в рапортом подходит И такую речь заводит: «Мы хотя и не безгрешны, Пожалей ты нас, сердечный, И до лучших наших дней Прокорми и обогрей. Ты прости нам нашу дерзость. Сознаем: писали мерзость, — Нынче, скажем без обмана — Нет нам лучше атамана. Ты России воссоздатель…» Что тут Анненков ответил, Хорошо я не приметил. Только видно по лицу, Что не верил беглецу. А какой он даст приказ. Расскажу другой я раз. А теперь рассказчик дед Шлёт всем искренний привет.
— COLUMBIA UNIVERSITY LIBRARIES. RARE BOOK & MANUSCRIPT LIBRARY. Bakhmeteff Archive of Russian and East European Culture. Vladimir Aleksandrovich Bazilevskii Papers, 1928
— Петр Николаевич Краснов (1869-1947) — русский генерал от кавалерии, атаман Всевеликого войска Донского, военный и политический деятель, писатель и публицист. Вместе с Казачьими войсками перешел на сторону Гитлера во время ВОВ. Автор романа «Ложь» (1939), где восторженно изображён Гитлер, воспроизводятся расистские антисемитские штампы нацистской пропаганды, а мировое еврейство обвиняется в замысле уничтожить многие миллионы жителей Европы в грядущей войне.. В 1945 г. был взят в плен англичанами и был передан британским командованием советской военной администрации. Этапирован в Москву, где приговорен к смертной казни. Приговор приведен в исполнение в 1947 г
— Как всегда, приводим ниже набранный нами текст документа и скан оригинала рукописи для просмотра или скачивания
Все то, что вы мне пишете о Ваших переживаниях в центральном Китае и в Туркестане, все, Вы знаете о несчастном моем друге и сослуживце Анненкове и о Дутове имеет громадный интерес. Это самые темные и мало исследованные страницы Белого движения. Однако я не советую Вам устраивать лекции об этом в Париже. Такая лекция никогда не даст дохода. В лучшем случае она окупит наем зала и освещения. Все лекции, устраиваемые в Париже всегда убыточны. Но, если бы вы все это написали и послали статьями на имя Ю.Ф. Семенова в «Возрождение» или полковнику Лампе в журнал «Белое Дело», я не сомневаюсь, что ваши статьи имели бы успех и Вы кое-что (очень немного, ибо ничего не оплачивается так плохо, как труд писателя) заработали бы.
Помочь Вам в устройстве лекций я, к моему глубокому сожалению никак не могу, ибо я живу в деревне и в Париже не бываю.
Я был бы Вам чрезвычайно благодарен, если бы Вы сообщили мне о судьбе семьи Фольбаума, которую моя жена и я очень любили. Что сталось и где Екатерина Павловна? Я слышал, что старшая дочь, Ирина Михайловна вышла замуж. За кого? Где она находится? В пределах ли досягаемости? Где остальные дети, оба сына и три девочки? Что с ними сталось. Если Вы знаете чей-нибудь из них адрес, буду Вам весьма признателен, если бы вы мне его сообщите.
О последних днях жизни Б.В. Анненкова я немного осведомлен.
Искренне уважающий Вас П. Краснов.
18 марта 1928 г. № 152 Sauteny
Милостивый Государь,
Вашу статью «Последние дни белой власти в Семиречье» прочел с громадным интересом и волнением, ибо много встретил в ней знакомых имен. Для помещения в газете она никак не подойдет – по своим размерам. Ни одна газета не даст так много места событиям далеким и уже давним. Но журнал «Белое Дело», издаваемый в Берлине, я не сомневаюсь, охотно эту статью напечатает. Я бы Вам советовал для удобства чтения разбить статью на главы. Пошлите ее по адресу «Белого Дела» в Берлин. У меня, к сожалению, нет адреса журнала, и нет под рукой его книги, но вы легко найдете его или в библиотеке, или в газетных объявлениях, пошлите на имя редактора, полковника Алексея Александровича фон Лампе. Если хотите, сошлитесь на меня, сказав, что я вашу статью читал и очень ее одобрил, но, по-моему, этого даже не надо. Статья настолько интересна, что говорит сама за себя.
— COLUMBIA UNIVERSITY LIBRARIES. RARE BOOK & MANUSCRIPT LIBRARY. Bakhmeteff Archive of Russian and East European Culture. Vladimir Aleksandrovich Bazilevskii Papers, 1928
Могила В.А.Базилевского на кладбище Кокад во Франции
— Подполковник В.А, Базилевский — временно исполняющий обязанности начальника Верненского уезда и командир казачьего карательного отряда в Семиречье 1916 году.
— Как всегда, приводим ниже набранный нами текст документа и скан оригинала рукописи для просмотра или скачивания
Конец 1919 года, столь тяжелого для всего белого движения, застал в особенно трудном положении группу войск Сибирского правительства, боровшегося на южном фронте против большевиков, засевших в Семиречье: стремительное наступление большевиков по Сибирской магистрали отрезало путь отступления на восток, а восстание, вспыхнувшее в тылу, в районе Алтайской ж.д. около ст. Рубцовка, прервало сообщение с центральным правительством и Ставкой верховного правителя и поставило эту группу в совершенно изолированное положение, предоставляя ее собственным силам и инициативе; оставалась надежда, что при удачных боях удастся развить наступление на юг, выйти и занять богатое Семиречье и Туркестан, где с одной стороны казаки, а с другой – туземцы-мусульмане не сочувствовали советской власти и сильно было развито басмаческое движение. Вести с севера приходили какими-то урывками, одна другой неутешительнее и в штабе 2-го Сибирского Степного корпуса, расположенного в Семипалатинске, в ноябре 1919 года царила полная растерянность, принимались разные меры, чтобы спасти как-нибудь положение, но сразу было видно, что меры эти ни к чему не приведут, и даже сами инициаторы этих мер не верят в них.
В этот момент силы войск, расположенных в описываемом районе и находившихся официально под общим командованием командира 2-го Сибирского Степного корпуса генерала Евтина [правильно – И.С.Ефтин] состояли из частей собственно 2-го Сиб[ирского] Степ[ного] корпуса в количестве 3-х пулеметных полков, 2-х полков (конных) Семиреченского казачьего войска, Алашского киргизского конного полка, 2-х артиллерийских дивизионов и партизанского отряда атамана Анненкова, который состоял из 3-х пехотных полков, в том числе одного китайско-манжурского (2 пехотных полка были потом переформированы в кавалерийские), 3-х конных казачьих, 3-х конных киргизских, 2-х артиллерийский дивизионов и разных частей вспомогательного назначения (инженерных, интендантских, комендантских, жандармских и др).[1]* Я пишу, что все эти войска находились «официально» под командой ком[андира] 2-го Сиб[ирского] Степ[ного] корпуса, в действительности же атаман Анненков мало считался со штабом корпуса, на что имел, несомненно, много веских причин. Расстояние между штабом корпуса, расположенным в г. Семипалатинске, и фронтом было около 700 верст, и, кроме того, их разделяла река Иртыш, моста через которую не было, а имелся лишь один паром и пароход-перевозчик жел-дор. грузов, от заречной слободки, находившейся на противоположном берегу Иртыша напротив г. Семипалатинска, по направлению к фронту в спешном порядке начали строить силами и из материалов Южно-Сибирской ж.д. ветку, но, несмотря на все усилия и энергию строителей, удалось довести к концу 1919 года лишь на протяжении 200 верст – все задерживалось недостатком рельс. В этом году, как на грех, Иртыш долго не становился, а потому, когда начали поступать особо тревожные слухи с севера, приступили к постройке временного моста, но работу эту вскоре пришлось прекратить, ввиду начавшегося ледохода. В числе вестей, долетавших с севера, была <3> и одна радостная, а именно прошел слух, что по левому берегу Иртыша двигается армия атамана Дутова, отступавшая от Оренбурга через Акмолинск на Омск, но сейчас повернувшая на Семиречье, — прибытие этой армии сразу увеличило бы силы вдвое, а потому увеличивались шансы на скорый захват всего Семиречья и далее – Туркестана. Между тем морозы крепчали и долгожданное событие свершилось – Иртыш стал, это внесло некоторое успокоение среди штаба корпуса и лиц, которым было нежелательно попасть в руки Советской власти, являлась возможность в критическую минуту двинуться на Семиречье. Минута эта не замедлила наступить: некоторые пехотные части 2-го Сиб[ирского] Степ[ного] корпуса, стоявшие в тылу, в именно части 5-го степного кадрового полка, укомплектованного крестьянами окрестных селений и считавшихся всегда не особенно надежными, за что и прозванного в насмешку частями отряда атамана Анненкова «5-ым советским полком», посланные на усмирение повстанцев в районе Алтайской ж[елезной] д[ороги], перешли на сторону восставшего у станции Рубцовка населения, среди которого они имели родных и земляков, собирались перебить своих офицеров, которым, однако, удалось спастись, убежав и спрятавшись в бору, а затем с большими трудностями пробраться в Семипалатинск. С переходом этих частей был открыт совершенно тыл и приход с севера большевистских войск являлся делом нескольких дней. В штабе корпуса совершенно потеряли голову, и решено было для спасения положения немедленно передать всю власть <4> атаману Анненкову, которого просить выслать часть своего отряда на спасение и защиту Семипалатинска.
В это время я застрял в Семипалатинске, так как имея поручение от ат[амана] Анненкова вступить в командование кавалерийской бригадой его отряда, посланной распоряжением штаба корпуса из Семипалатинска, где она формировалась на Екатеринбургский фронт, но ввиду прекращения всякого сообщения, дальше Семипалатинска я никак пробраться не мог, к тому же по слухам, Екатеринбургский фронт пал и где находились полки этой бригады не было никаких сведений. Явившись в штаб корпуса с целью узнать какое будет мне дано назначение, я получил от начальника штаба корпуса генерала Лукина [NB —Лукин Валентин Евграфович] буквально такой ответ: «Делайте, что хотите, поезжайте, куда хотите, штаба больше не существует!» Выйдя из штаба совершенно озадаченный таким ответом, я встретил редактора военной газеты, издававшейся при штабе корпуса, который прямо мне сказал «Полковник, немедленно выезжайте из Семипалатинска на Семиречье – получены очень тревожные, но вполне достоверные сведения». Получив такой совет от лица, более всех осведомленного в событиях, я сейчас же собрался и ночью в 40о мороз с женой и дочерью, переправившись по льду через р. Иртыш, выехал по Семиреченскому почтовому тракту. Следующую ночь мы ночевали на 1-ой станции от города, где уже собралось много разного народа – офицеров, частных лиц, членов разных ведомств, много женщин и детей, все это уезжало тоже на основе советов осведомленных лиц и частных слухов. Вдруг ночью с телефонной станции коменданта этапа поступили тревожные сведения – передавали, что в Семипалатинске восстание, и все спешно выезжают оттуда на Семиречье, передавали телеграмму из Заречной слободки. Действительно, скоро показались передовые беженцы, ехавшие верхом, в экипажах и даже более важные лица в автомобилях. Как оказалось, штабом корпуса был сформирован особый, «егерский» батальон из наиболее надежных нижних чинов 5-го Степного кадрового полка, и командиром этого полка был назначен местный житель поручик Шевелев, тоже считавшийся штабом одним из наиболее надежных офицеров полка, вот этот-то «надежный» батальон во главе с «надежным» поруч[иком] Шевелевым, произвел переворот в пользу социал-революционеров; начальник штаба Лукин был убит при выходе из штаба вместе с поручиком Семеновым, заведовавшим информационным отделением штаба, в тот момент, когда они садились в автомобиль, чтобы ехать из Семипалатинска. Кроме них было убито еще несколько офицеров, но многим удалось спастись, переправившись по льду в Заречную слободку, которая оставалась в руках белых, так как там были расположены некоторые части из партизанского отряда атамана Анненкова. В Семипалатинске шли уличные бои, слышны были выстрелы – это бились, пробиваясь на дорогу в Семиречье, части отряда атамана Анненкова, расположенные в разных частях города, но в момент тревоги, собравшиеся на сборные пункты и оттуда отступавшие. Через два дня Семипалатинск заняли большевики, и с с[оциал]-[революционерами] было покончено – большинство руководителей восстания было арестовано, и часть их расстреляна. Воцарилась Советская власть.
Глава II
Между тем штаб корпуса продолжал отступать «в спешном порядке»: генерал-квартир[мейстер] подполковник Зезин принявший штаб после убитого генер[ала] Лукина, вместе с командиром корпуса промчались на автомобиле, вслед за ними мчалась на всякий случай их пустая троечная коляска, тянулись телеги, коляски, тарантасы, верховые и пешие, офицеры, семьи офицеров, просто беженцы и вообще всякий народ – все спешили подальше от Семипалатинска, что же делалось в тылу, никто не знал, но всякий боялся отстать, ожидая с минуту на минуту появления большевиков. Вскоре, однако, с юга показались в стройном порядке нарядные сотни казачьего полка атамана Анненкова – это двигался высланный им небольшой отряд с целью попытаться овладеть обратно Семипалатинском и, в случае невозможности, удержать наступление большевиков и дать возможность спокойно отойти частям и беженцам, застрявшим около Семипалатинска, а также эвакуировать хоть часть запасов продовольствия и снаряжения, переброшенных ранее в заречную слободку, которая по сведениям все еще не была занята большевиками. Сам атаман Анненков в это время был занят объездом обширной территории и войск, оказавшихся совершенно неожиданно в его распоряжении, — ему надо было ознакомиться лично с положением дела на местах, надо было лично побывать везде, дабы поднять дух, упавший было в войсках под впечатлением Семипалатинского переворота, а также вследствие разных тревожных слухов, появившихся вместе с беженцами. Обладая страшной энергией и неутомимостью, атаман Анненков в течение одного дня успевал побывать во многих местах расположения своих частей, сплошь да рядом в одну ночь переносясь на автомобиле за несколько сот верст. На одном из этапов я случайно встретился с ат[аманом] Анненковым и получил от него приказание направляться в гор. Лепсинск, куда прибыл из Китая его помощник полковник Сидоров, формировавший отряд для наступления на большевиков из Кульджинского района Китая. В Лепсинске я должен был ждать дальнейших приказаний. Скажу несколько слов о том, куда отступали все эти части, куда спасались беженцы и куда ожидалась еще и вся армия атамана Дутова с массой беженцев, двигавшихся вместе с ней. Район этот, остававшийся еще под властью белых, был Лепсинский уезд Семиреченской области, расположен был в сев[веро]-восточ[ном] углу области и граничил на севере с Семипалатинской областью, <8> причем границей здесь служил труднопроходимый горный хребет Тарбагатайских гор, с востока и юга Китайские владения, границей на юге был тоже снежный горный хребет с несколькими труднопроходимыми перевалами, отроги гор тянулись и вдоль восточной границы, постепенно понижаясь к северу, на западе была пустыня и озеро Балхаш с мало исследованными берегами. Население уезда составляли в громадном большинстве киргизы – кочевники, разбросанные по всему уезду, затем на севере имелся небольшой бывш[ий] заштатный городок, ныне казачья станица Сергиополь, к востоку от него тянулся ряд поселков крестьян-новоселов и имелись лишь два старых поселения – казачья станица Маканчи и сел[ение] Бахчи около самой китайской границы; на юге были расположены три богатые казачьи станицы Саркан, Тополевка и при уездном городе Лепсинске станица Лепсинская, разделявшаяся от города лишь небольшой речкой. Между этими южными и северными поселками имелось несколько старожильческих поселков (Герасимовка, Колпаковка, Ошновка и др.) и несколько новых, да на западе тянулся почтовый тракт, по которому при некоторых станциях были расположены селения. Население в старых поселках и казаки семиреченского войска, а также и кочевники-киргизы были против Советской власти, тогда как крестьяне-новоселы сочувствовали таковой. Край этот вообще очень богатый, особенно хлебом, который в старое время стоял в скирдах по несколько лет, вследствие выпавшей на его долю печальной участи быть ареной борьбы в течение почти 2-х лет, переходивший несколько раз из рук в руки, естественно был опустошен, все запасы хлеба приходили к концу, а беспрестанные военные действия, мобилизации, постоянные реквизиции скота, лошадей, наряды подвод и проч. мешали населению заниматься посевами, почему посевная площадь сократилась до минимума, — все же, несмотря на все это, в силу необходимости решено было, если невозможно будет пробиться через Копал дальше на Верный и Семиречье в Туркестан, задержаться здесь до весны, а весной с открытием перевалов отступать в Китайские пределы по трем путям – через южный хребет в долину р[еки] Борталы, туда же, но западнее через так называемые «Джунгарские ворота», а части, стоящие на севере по тракту Бахты – китайский гор[од] Чунгучак в направлении на Джунгарские ворота инженерные части ат[амана] Анненкова уже приступили к исправлению дороги.
Прибывшая в район Сергиополя армия ат[амана] Дутова своим видом и состоянием совершенно разбила возлагавшиеся на нее надежды – это уже не была армия, способная на энергичные активные действия, она была совершенно изнурена постоянными боями с энергичным противником, получавшим все время подкрепления, хорошо снаряженным и имеющим обеспеченный всем тыл, армия же ат[амана] Дутова отступала со страшными лишениями, по голой степи, при страшном морозе, ночевать приходилось без крова, иногда без дров, голодать, к тому же вести с собой массу беженцев, женщин, детей, ко всему этому присоединилась еще одна беда – это тиф, тиф всех видов, который уносил жертву за жертвой, больных приходилось вести при отступающем отряде – оставлять при лазаретах нельзя было за неимением таковых, да где и попадались города и селения, то и здесь их нельзя было оставлять, так как сзади наступали красные и попадавшие к ним больные обрекались на мученическую смерть. Бороться с тифом почти невозможно было, за отсуствием достаточных средств. Встретивший эту армию около г[орода] Сергиополя атаман Анненков решил вместе с атам[аном] Дутовым оставить гор[од] Сергиополь, который буквально был завален больными и мертвыми и представлял из себя очаг заразы, направить всех беженцев, гражданское население и больных часть на запад в ст[аницу] Бахты на границу Китая, а большая часть беженцев расстроенные воинские части на юг в г. Лепсинск, куда выехал и сам ат[аман] Дутов со штабом направились на юг в г. Лепсинск. Всё же боеспособное было выделено в особый отряд под общее командование генерала Бакича (черногорца родом), и направлено на запад от Сергиополя. Одновременно с оставлением Сергиополя пришлось отказаться и от активных действий против Семипалатинска и выдвинутые в этом направлении части должны были прикрыть отступление армии атам[ана] Дутова и отойти в расположение отряда ат[амана] Анненкова.
Глава III
Главной задачей высшего командования скопившихся здесь войск, в первый момент, было, конечно, возможно скорей разобраться во взаимоотношениях и затем энергично устройством своих частей и беженцев так, чтобы они могли бы отдохнуть после всех пережитых невзгод и набраться сил для новых лишений и испытаний, которые несомненно, ожидали их в недалеком будущем. Путем переговоров и взаимных уступок удалось добиться полного согласия между тремя атаманами (Дутовым, Анненковым и Щербаковым – замест[елем] Семиречеснкого атамана), каждому были определены его полномочия права и обязанности, и закипела дружная работа: Анненков был признан главнокомандующим всеми войсками и главноначальствующим всем районом, Дутов взял на себя гражданское управление и заведование беженцами, оставив при себе лишь небольшую военную часть, конвойную сотню и сотню особого назначения; Щербаков был назначен командующим южным фронтом, действовавшим в районе копала по путям Гавриловка-Верный, в его распоряжении были Семиреченскиие казаки и части войск 2-го Сибирского Степного корпуса, подкрепленный некоторыми частями из отряда ат[амана] Анненкова, войска, выделенные под команду генерала Бакича, были оставлены на севере в районе Маканчи-Бахты и сдерживали наступление красных с севера, а части отряда ат[амана] Анненкова были расположены в промежутке между отрядом Бакича, Лепсинском и южным фронтом генерала Щербакова и сдерживали наступление с северо-запада; ставка самого Анненкова была почти в центре района в селе Уч-Арал. Благодаря административным способностям и энергии атамана Дутова в короткий срок административный аппарата был налажен; устроено управление заведывающего (начальника) гражданский частью, устроен суд, в три дня открыт тифозный лазарет, организован комитет помощи и довольствия беженцев, — вообще налажено все сложное дело по управлению областью, недостатка в хороших работниках и опытных людях не было, скорее наоборот, так как мало того, что в управлении атам. Дутова влилось бывшее здесь при Сибирском правительстве Семиреченское областное правление, — среди беженцев находилось несколько бывших управляющих областями, председатели и члены судов, прокуроры, врачи и вообще много опытных лиц, обладающих достаточным служебным стажем, так что даже скромные по старому времени места начальников отделений занимали бывшие прокуроры, аппарат работал полным ходом и жизнь в районе Лепсинска, по наружному виду, никак не походила на жизнь кучки людей, припертых со всех сторон врагом к непроходимым горам. Между тем силы большевиков все прибывали и прибывали, к тому же они имели у себя в тылу отлично оборудованные пункты питания и склады снаряжения и снабжения своих войск, захватив богатые склады Сибирского правительства, тогда как у наших войск с каждым днем все таяло и таяло, и ожидать откуда-либо подвоза нельзя было, к тому же ожидаемый скорый прорыв на юг в центр Семиречья и Туркестана задерживался, — хотя и являлся временный успех, а именно взятие Копала, но развить этот успех и двинуться дальше не представлялось возможности, — вследствие недостатка фуража казачьи лошади совершенно отощали и казаки большею частью были спешены, а главное – масса войск была отвлечена на север и северо-запад, где приходилось сдерживать энергичное наступление, ясно поэтому, что и нельзя было развить более активных операций на юге. Вскоре ко всем бедам присоединилась еще и усиленная пропаганда большевиков среди войск, главным образом южного фронта, дошло до того, что генерал Щербаков почти не доверял своим пехотным частям, состоявшим из мобилизованных наскоро крестьян, да и среди казаков тоже началось брожение было неладно: совершенно неожиданно пропал целый пост службы связи со всеми телефонами, казаками и офицером, первое время предполагали, что они захвачены и уведены в плен большевиками, но потом оказалось (уже после падения белой власти, что они все добровольно ушли к большевикам, а начальник службы связи Науменко появился потом при большевиках в Лепсинске в роли «военрука». Большевики очень искусно вели свою агитацию, как среди войск, так и среди беженцев и местного населения, которое естественно было недовольно таким громадным скоплением войск и пришлого элемента, которых приходилось кормить и давать приют, для чего были а потому и представляло подходящий для пропаганды мате[риа]л, а вечные сборы хлеба и разных продуктов, причем лица, коим поручалось это, не всегда были на высоте своего положения, позволяли себе иногда злоупотребления, вызывая ропот у населения уже начинало роптать и желало желание хоть какого-нибудь конца и поговаривали почти открыто о необходимости прекратить братоубийственную войну. Вместе с тем в тылу почему-то транспорты не налаживались, продукты не попадали вовремя на фронт, хлеб и лапша, приготовленные населением для фронта, где сражались их отцы и братья, почему-то гнили на складах, что было известно как войскам, так и населению и вызывало естественный ропот, — все это была работа большевиков, которые имели своих агентов повсюду, что потом вполне подтвердилось. Как-то сразу наладившаяся было спокойная жизнь стала тревожной, никто не знал, что ожидает нас завтра, все жили под страхом какой-то надвигающейся опасности беды, о чем ходили какие-то темные слухи. [15]
Высшее командование всячески старалось поддержать дух войск, чтобы дать возможность как-нибудь продержаться до весны, когда откроются перевалы и состояние дорог будет таково, что можно будет спокойно отойти в пределы Китая с приграничными властями уже велись тайные переговоры о приеме армий и беженцев. Принимались также меры, чтобы пресечь агитацию большевиков, но они не давали ожидаемых результатов: истинные агитаторы всегда ускользали из рук, а попадались люди совершенно непричастные, виновные лишь в излишней болтливости, за сказанное обыкновенно в пьяном виде. Меры, принимавшиеся в Лепсинске, где комендатура города особенно старалась выслужиться перед начальством, приводили к совершенно обратным результатам: постоянные проверки паспортов, ночные повальные обыски, аресты ни в чем не повинных людей по одному лишь оговору и подозрению вечно пьяного коменданта, случаи расстрела не только мужчин, но и женщин, совершенно запугало всех, делало невыносимой и без того тяжелую жизнь мирного обывателя и беженца, и, конечно, не вызывало симпатии к настоящей власти и играло в руку большевикам. Большевики же со дня на день становились все энергичнее и энергичнее в своих действиях, проявляли все больше и больше инициативы и становились прямо таки дерзки в своих нечаянных набегах в центр расположения наших [войск], не говоря уже про набеги на этапы, расположенные по Семиреченскому почтовому тракту, они сделали набег даже на ставку самого атам[ана] Анненкова, кончившийся, впрочем, плачевно для нападавших благодаря храбрости и находчивости Анненкова: ночью эскадрон 73-го красного кавалерийского полка имени Степана Разина с полковым комиссаром налетел на сел[ение] Уч-Арал, где помещалась ставка атам[ана] Анненкова, охраняемая сравнительно небольшими силами (если не ошибаюсь 1 или 2 взводами), захватил артиллерийский пост, повернули орудия в сторону селения, затем проскочили по селению до самого дома, где помещался Анненков, когда ат[аман] Анненков, разбуженный поднявшейся тревогой выскочил во двор в сопровождении вестового, имея при себе ручной пулемет, который всегда висел у него в комнате, во дворе уже толпились красноармейцы и на вопрос их: «Товарищ, где атаман?» спокойно ответил «Он здесь!» и сейчас же открыл по ним огонь из пулемета, убив сразу комиссара и 6 красноармейцев, остальные же в панике бросились бежать, в это время подъехала на выручку из соседнего села рота манжурско-китайского полка отряда ат[амана] Анненкова и красные так поспешно отступили, что даже бросили захваченныое ими в денежном ящике золото. Случай этот потом был подтвержден самими большевиками.
Глава IV
Большую службу в успехах большевистской пропаганды сослужило также и то, что правительство адмирала Колчака, а потом и атам[ан] Дутов ясно и определенно не высказывали своей программы и своего направления, никто собственно не знал, к чему они идут и к чему стремятся – с одной стороны, как бы желание восстановить старое, дореволюционное, а с другой – заигрывание с социалистами. Такая двойственность никому не приходилась по душе: более правые видели в Колчаке, а в особенности в Дутове, как говорят, заявившем о себе, где-то, что он отнюдь не монархист, а «республиканец», социалист, а левые и настоящие социалисты не доверяли им, считая их монархистами. Этим воспользовались большевики и под шумок среди монархистов распространяли слухи о том, что их войска идут в погонах и несут с собой реставрацию царской власти.
В конце февраля 1920 года в самую распутицу стали доходить в Лепсинск какие-то нехорошие слухи из сел[еления] Герасимовки, где был расположен штаб помощника атам[ана] Анненкова полковника Асанова, интендантство отряда, лазарет и большая часть артиллерии; находилось это село между гор. Лепсинском и расположением отряда генерала Бакича в 45 вер[стах] к северу от Лепсинска на путях к «Джунгарским воротам». Что именно такое там происходило, никому точно не было известно, был туда двинут спешно Семиреченский казачий полк, прибывший с фронта в Лепсинск, но полк этот почему-то с дороги вернулся, получив какие-то сведения из Герасимовки, но всё хранилось в тайне и никто толком ничего сказать не мог, а потому циркулировала масса всевозможных слухов самого невероятного характера, ясно только было, что происходит что-то неладное, — надеялись лишь на находчивость, энергию и счастье ат[амана] Анненкова, надеялись на то, что ему удастся как-нибудь выйти и вывести всех из скверного положения. Как раз в это время атам[ан] Дутов пригласил всех в Лепсинское собрание на чашку чая, перед которой он хотел сделать доклад о настоящем моменте. После довольно успокоительного доклада был подан чай, и начался импровизированный концерт, — ничто, казалось, не предвещало рокового близкого конца белой власти. В разгар оживленного вечера атамана Дутова вызвали, вскоре он вернулся, попросил присутствующих не волноваться его уходом, объяснив его получением неожиданно важных телеграмм и продолжать вечер, публика осталась и продолжала развлекаться беседой. Утром на другой день все были поражены случившимся: ночью спешно выехал атаман Дутов с несколькими близкими лицами и конвойной сотней, захватив чудотворную икону Табынской Божьей Матери, след за ним выехал полковник Сидоров с несколькими близкими офицерами, кое-кто из высших чинов отряда атам[ана] Анненкова, живших в Лепсинске, спешно выезжали вдогонку, сотня особого назначения из состава армии ат[амана] Дутова, остальная же масса офицеров в числе более 600 человек, гражданские чины, беженцы и проч[ий] народ, в полном неведении всего творящегося, как безумные носились по городу, не зная, что предпринять, не зная толком, что же произошло.
Лично я, разбуженный моими хозяевами казаками-семиреками (я жил в станице Лепсинской), распорядился, чтобы мой вестовой – киргиз анненского полка немедленно запрягал единственную оставшуюся у меня лошадь (остальные от бескормицы пали), семье своей готовиться в дорогу, а сам поспешил в штаб полковника Сидорова, при котором я числился, узнать, что случилось и где полковник; в штабе я нашел лишь несколько писарей, которые сами ничего не знали, кроме того, что ночью полковник Сидоров выехал, захватив с собой [19] денежный ящик. Многие из оставшихся до того потеряли голову, что пешком по мокрому снегу, проваливаясь по колено в снег и воду, с винтовкой в руках и небольшой котомкой, спешили вдогонку выехавшим ночью конным, — ясно, что это было безумием. Так бывший председатель Екатеринбургского суда, участвовавший в комиссии по расследованию убийства царской семьи, К., занимавший в управлении ат[амана] Дутова должность заведующего судебными учреждениями, с 2 или 3 своими подчиненными и друзьями пошел вдогонку выехавшим на 5-6 часов раньше конным, но пройдя 5-6 верст по убийственной дороге, смог только подняться на гору по Тополевской дороге, где, совершенно выбившись из сил, принужден был повернуть обратно, видя полную несостоятельность своей попытки догнать отступавших. Несчастный был впоследствии расстрелян в Семипалатинске…
Из всех сбивчивых и разноречивых рассказов удалось выяснить, что в сел[ении] Герасимовке какой-то переворот, что все высшие чины выехали из Лепсинска по направлению на запад на ст. Тополевку, откуда был поворот на юг в горы на перевал Карас-Арык, ведущий в долину р. Боратала в Китае. Что делалось на фронтах у генерала Бакича и атам[ана] Щербакова, а также в ставке ат[амана] Анненкова никто точно не знал, но никто не сомневался, что и там дела были не ладны.
Из штаба полковника Сидорова, расположенного в станице Лепсиснкой, я направился в гор[од] Лепсинск, для чего надо было лишь перейти через мост. На мосту я встретил двух офицеров, несших в станицу какое-то объявление, приблизительно такого содержания «Товарищи! Ненавистные атаманы Анненков, Дутов и Щербаков нас обманули и убежали в Китай, довольно обмана и братоубийственной войны. Да здравсвует советская власть, несущая нам спокойную жизнь и мир!» и еще что-то в таком же роде, подпись стояла «начальник гарнизона полковник Горбачевский».
Горбачевского я знал как начальника штаба полковника Сидорова – это был по виду очень приличный офицер, окончивший ускоренные курсы генерального штаба, почему такое объявление за его подписью меня очень удивило, и я спросил этих офицеров, где же полковник Горбачевский и, получив ответ, что в Казначействе, немедленно пошёл туда. Около казначейства толпились вооруженные солдаты, стояли пулеметы и видно было какое-то оживление, всех проходивших и проезжавших задерживали (здесь проходила дорога на Тополевку), в самом же казначействе толпились растерянные офицеры, а за столом сидел полковник Горбачевский в погонах и амуниции, окруженный группой офицеров, имевших какой-то спокойный и самоуверенный вид, как и сам полковник – эти, очевидно, были обо всем осведомлены и подготовлены к произошедшим событиям и действовали вполне обдуманно. Увидя меня, входящим в казначейство, полковник Горбачевский обратился ко мне со словами «Полковник, объявляю вас арестованным, у нас объявлена советская власть!» На это я ему ответил, «да, это я только что узнал, почему и пришел к Вам узнать, как это могло произойти?» Ответа на свой вопрос я не получил, но получил приказание сесть и ожидать дальнейшего. Я сел в стороне и стал терпеливо ждать, во что выльются все эти события. В это время полковник Горбачевский что-то писал, о чем-то совещался со своими ближайшими офицерами, и приблизительно через час или меньше, вышел и больше не возвращался, стали расходиться и офицеры, пользуясь этим вышел и я, тем более, что никто, видно меня не караулил. По дороге домой в станице я встретил несколько знакомых офицеров Семиреченского войска, обратившихся ко мне с расспросами по поводу происшедшего, всем я им сообщил все, что знал и видел, а твже и о том, что по дороге из города стоят посты и пулеметы, а потому выезд по дороге невозможен, но если они знают тропки и имеют лошадей, то советую немедленно выезжать из города по направлению на перевал Карак-Арык. Так по моему совету, выехало 3 или 4, сам же я, вернувшись домой, выехать не мог – лошадь моя, стоявшая все время, за неимением фуража на соломе, не могла не только что везти телегу, но даже стоять на ногах, запряженная моим вестовым она тут же упала и не имела сил подняться! После обеда я встретил в станице бывшего коменданта штаба полковника Сидорова, который сообщил мне, что полковник Горбачевский назначил в 3 часа дня собрание офицеров в помещении казначейства, но сейчас его самого нигде найти не могут и будто бы, по слухам, он куда-то выехал, встретившийся здесь же адъютант штаба, живший на одной квартире с полковником Горбачевским, подтвердил это, сказав, что 2 часа тому назад он выехал по направлению на Тополевку, якобы на проверку постов, но до сих пор не возвратился. Как потом оказалось, он почему-то решил догнать полковника Сидорова, что между ними произошло, какой был разговор – неизвестно, но полковник Горбачевский был собственноручно застрелен полковником Сидоровым в Тополевке. Постепенно стали выяснять и события: оказалось, что в селе Герасимовке произошел переворот в пользу большевиков среди частей, стоявших там из числа отряда атамана Анненкова, во главе переворота и душою его был ближайший помощник Анненкова полковник Асанов, отправившийся лично в расположение большевиков с изъявлением покорности, между тем как оставшиеся солдаты занялись тем временем избиением своих офицеров, каковых убили 40-50 человек и только немногим чудом удалось спастись, убежав в степь. По слухам, атаман Анненков, извещенный об этом, сознавая бесполезность, в данный момент в дальнейшей борьбе и попыток восстановить положение, начал спешно эвакуировать оставшиеся верными части по направлению к Джунгарским воротам к границе Китая, пробиваясь среди восставших, предполагая пока укрепиться на границе и ожидать там дальнейших событий и благоприятного момента к новому наступлению. Атаман Щербаков, по слухам, с Семиреченскими казаками и бывшими в его распоряжении частями отряда ат[амана] Анненкова делал попытки пробиться через перевалы в пределы Китая в долину реки Боракталы. В лучшем, сравнительно, положении была армия генерала Бакича – она могла отступать по почтовому тракту на сел[ение] Бахты и дальше в Китайские пределы в гор[од] Чунгучак, лежащий от границы в 10-15 верстах, дорога туда шла по местности ровной, без всяких естественных препятсвий и гор, тогда как остальные войска имели перед собой труднопроходимые горы, совершенно пустынные, никаких селений впереди, где можно было бы достать провиант и фураж, – значит, все надо было брать с собой. Ясно, что это могли сделать лишь, те, у кого были средства и лошади и кроме того, сила, чтобы всю нужное взять у населения на дорогу, а так как большинство лиц, скопившихся в районе Лепсинска, была лишена этого, то и, естественно, были обречены на участь остаться на месте, «на милость победителя». Оставшихся таким образом оказалось более 600 офицеров в районе одного Лепсинска, кроме того осталось много в других местах, а также масса гражданских беженцев, семей, много солдат и казаков. Небольшая кучка, как потом оказалось, была своевременно осведомлена обо всем происходящем и сознательно принимала участие в подготовке переворота, как напр[имер] пулеметная команда, формировавшегося отряда полковника Сидорова вместе со своим начальником, кроме того, многие чины отдела снабжения армий тоже сознательно работали в пользу большевиков, задерживая отправку на фронт продовольствия и всякого снаряжения. В первый момент вся эта масса народа, оставленная «на милость победителя», вполне понятно негодовала по адресу оставившего их начальства, но теперь, по прошествии 8 лет, при спокойном обсуждении, взвесивши все обстояткльства, приходишь к выводу, что быть может иначе и невозможно было поступить: мог ли Атаман Дутов вполне быть уверенным в единомыслии с ним всего того разнохарактерного элемента, который попал вместе с ним в Лепсинск? Мог ли он быть уверенным, что не встретил бы противодействие, если бы открыл в этот момент свои планы? Ответить утвердительно на это нельзя, а потому, спасая лиц, в которых он был вполне уверен, приходилось жертвовать остальными, а где жертвы – там всегда попадаются жертвы невинные….
Таким образом пала белая власть в последнем уголке Семиречья и только где-то высоко в малодоступных горах, на самой границе Китая, укрылись остатки партизанского отряда атамана Анненкова во главе со своим атаманом, взорвавши по пути отступления часть дороги и завалив камнями горные проходы. Укрылись они около урочища Сюлтке, назвав свое убежище «Орлиное гнездо». Как пришли большевики, как обращались с нами, попавшими к ним в плен, жизнь в Лепсинске при большевиках, мое бегство и жизнь в Китае, а также о судьбе спасшихся туда раньше отрядов – расскажу в следующих очерках.
Вл. Базилевский
[1] Все части как 2-го Сибир[ского] Степ[ного] корпуса, так и партизанского отряда атамана Анненкова хотя и носили громкое название «полков», по количеству штыков и сабель не превышали батальона и дивизиона (Прим. автора)
14.09.2022
|
Асель Даниярова
2 509 |
Комментариев нет
ФОТОАЛЬБОМ. В рамках премиального культурно-познавательного путешествия учеников лауреатов конкурса ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ, приехала третья в этом году группа детей: ученики трех классов:
29 учеников 3-го классаучителя Убайдылдаевой Асель Уркалыковны, победителя 10-го конкурса. Школа имени Утура Калиева с. Чолпон, района Ак-суу, Иссык-Кульской области,
32 ученика 3-го класса учителя Турганбаевой Гүлүмкан Абыталыповны, лауреата 10-го конкурса. Школа Ой-Терскен, с. Ача-Кайыңды, района Ат-Башы, Нарынской области
27 учеников 3-го класса учителя Исаковой Нуржан Шамуратовны, лауреата 10-го конкурса. Школа им Ы. Чанакова с. Кызыл-Сенгир, Сузакского района, Джалал-Абадской области
22 ученика 2-го класса учителя Суранчиевой Фариды Кенжеалиевны лауреата 9-го конкурса. Школа им Акчал уулу Дуйшена, с. Ак-Добо района Бакай-Ата, Таласской области
Приезд, ужин и размещение в общежитии Бишкекского Хореографического училища им Чолпонбека Базарбаева – в центре столицы. Экскурсия в помещениях училища.
ВТОРОЙ ДЕНЬ – ПОНЕДЕЛЬНИК 22 АВГУСТА
Завтрак в столовой БХУ. Поездка на автобусах к памятнику Кожомкулу у Дворца спорта. Поездка к Кукольному театру им Мусы Жангазиева. Спектакль Кукольного театра «Чыпалак бала». Мастерские Кукольного театра, осмотр кукол тремя группами. Посадка в автобусы и поездка к площади ПОБЕДЫ, осмотр памятника. Прогулка пешком через сквер мимо памятника Абаю Кунанбаеву к памятнику Бюбюсаре Бейшеналиевой. Экскурсия в Театре Оперы и балета, осмотр зала, сцены, фойе.// Обед в столовой «БУФЕТ». 1-группа: ул. Турусбекова, 174: 2-группа: ул. Горького, 132/2 //Поездка на автобусах к ж-д вокзалу. Осмотр помещения вокзала, росписей на потолке. Подвижные игры и мороженое на лужайке бульвара Эркиндик. Прогулка пешком вдоль бульвара Эркиндик до к-т Ала-Тоо. Осмотр тремя группами памятников Курманжан датка, Нулевого километра, Павильона “Соки-воды”, уличной галереи художников, к-т Ала-Тоо. // Церемония смены караула Национальной гвардии у флагштока на площади Ала-Тоо. Дубовый парк, Музей скульптур под открытым небом, отдых на траве, Старая площадь. Возвращение на автобусах в Бишкекское Хореографическое училище.// Ужин в столовой БХУ. Выступление преподавателей БХУ. Концерт учеников БХУ. Концерт участников путешествия
ТРЕТИЙ ДЕНЬ – ВТОРНИК 23 АВГУСТА
Завтрак в столовой Бишкекского Хореографического училища. Площадь Ала-Тоо. Экскурсия в Историческом музее тремя группами с гидом. Общая фотография перед зданием Исторического музея. Прогулка у фонтанов на площади и рядом с музеем.// Поездка мимо здания Филармонии в школу БИЛИМКАНА на пр. Ч.Айтматова. Экскурсия в школе БИЛИМКАНА. Обед в школе БИЛИМКАНА на пр. Манаса. Отъезд на 6 миниавтобусах домой
Обычно все эти годы я, будучи учредителем, директором и исполнителем проектов Фонда, всю работу по организации и проведению мероприятий я делаю сама. Как вы вероятно уже прочитали, этим летом в путешествии в Бишкек (за три путешествия) приняли участие 258 детей, 9 учителей и 20 родителей, всего – 287 человек. Это помимо проведенных в этот же период 10-дневных путешествий четырех победителей в Москву.
Мне бы не удалось все это реализовать, если бы не поддержка людей. Я надеюсь мой рассказ об оказанной помощи и поддержке вас вдохновит на благородные дела!
Нам крупно повезло: директор Бишкекского Хореографического училища им Ч. БазарбаеваЭРИК ВИЛЬДАНОВИЧ ЛАТЫПОВ мгновенно откликнулся на нашу просьбу о предоставлении общежития в каникулярное время нашим маленьким путешественникам! Ночлег был предоставлен БЕСПЛАТНО, а внимательное отношение сотрудников нам было обеспечено.
Все было готово к приезду наших детей. Наших детей встретил и помог разместить заместитель директора БХУ ЗАЛКАР КЫДЫКОВ. С одной стороны, мы познакомились с Залкаром во время предыдущей детской экскурсии в июне, когда он откликнулся на объявление фонда о поиске добровольцев и замечательно помог нам как гид. А с другой стороны теперь он представлял уже наших гостеприимных хозяев – персонал БХУ, в качестве ответственного за прием в БХУ, руководил размещением детей, организацией питания. Мы благодарим также воспитательницу в общежитии БХУ УМУАРЛИЕВУ СЫЙДАГУЛЬ ШЕЙШЕЕВНУ за приветливость и внимание к детям.
А внутри города Бишкек мы ездили на двух больших автобусах вместимостью 53 человека и двух микроавтобусах, рассчитанных на 16 пассажиров. Эти автобусы нам предоставила бесплатно Международная Высшая Школа Медицины. Мы обратились к ректору МВШМ, профессору СТАЛЬБЕКУ МЕДЕРОВИЧУ АХУНБАЕВУ, и он поддержал нас! Трудно выразить словами, как ценна нам такая значительная помощь и поддержка! Хотелось бы отметить, что водители автобусов под руководством старшего Таалая — Акыл, Марат, Улан были предупредительны и точны.
В нашей горной стране не так-то просто организовать транспорт, чтобы привезти детей в Бишкек из разных уголков. Наверное, это делает поездку в Бишкек особенно ценной. Поэтому, подготовка начинается с поиска “бусиков” для детей. Обычно для каждого класса нужны два миниавтобуса, ведь большие автобусы могут не проехать через перевалы. Водители Медет Съездбеков из Сузака, Болот из Таласа, Жыргалбай и Жодошбек из Нарына, Талант из Иссык-Куля с напарниками были внимательны и организованы.
В очередной раз хочу поблагодарить ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ПО ОБЕСПЕЧЕНИЮ БЕЗОПАСНОСТИ ДОРОЖНОГО ДВИЖЕНИЯ МВД КР. Нам было обеспечено сопровождение во время проезда детей из Сузакского района, Ат-Башинского, Ак-Суйского и Бакай-Атинского районов в Бишкек и обратно, а также сопровождение внутри Бишкека. В целом за поддержку нашего путешествия руководителем Шергазиевым Узакбеком Жаныбековичем было поручено отвечать старшему лейтенанту АЙТБАЕВУ МАКСАТУ КАСЫМБЕКОВИЧУ. Все прошло отлично.
Сотрудники ГАИ передавали сопровождение друг другу по эстафете, во время экскурсии было задействовано большое количество сотрудников, например, в сопровождении из с Чолпон Аксуйский области Бишкек сменилось 12 автомашин ГАИ, а в других регионах и того больше! При этом сотрудники были неизменно вежливы и внимательны. А как радовались этому вниманию дети-участники экскурсии! Вернувшись домой, участники сообщили нам, что прекрасно доехали, везде было обеспечено четкое сопровождение ГАИ (кроме заминки в Нарынской области).
Исторический музей предоставил нам возможность воспользоваться услугами трех гидов под руководством ОМУРБЕКА САМУДИНОВА. При этом мы смогли приобрести билеты по льготной цене, за эту возможность благодарим директора БАКАШЕВУ ЖЫЛДЫЗ КЕМЕЛОВНУ.
В ходе экскурсии детей сопровождали ДОБРОВОЛЬЦЫ, роль которых заключалась в том, чтобы рассказывать детям о городе, о достопримечательностях, вести обсуждение, отвечать на вопросы, а также помогать учителям и родителям следить за детьми. Нашими добровольными помощниками на сей раз были учитель кыргызского языка и литературы школы №27 г. Бишкек КУБАНЫЧ кызы КАЛИЯ, студентки экономического факультета КРСУАйбермет Бекенова и Алина Орозалиева, которых нам рекомендовала доцент Асель Абдыбековна Жумакова. Я рада, что у нас в городе есть такие учителя, как Калия и такие студентки, как Айбермет и Алина, – ответственные, воспитанные и готовые помогать бескорыстно нашим педагогам и детям!
Экскурсию снимал на видео БАХТИЯР ТОКТОСУНОВ, который уже не в первый раз добровольно помогает нашему Фонду. Он снимал и сам конкурс, и предыдущие экскурсии. Сейчас Бахтияр готовит видеофильм об этом путешествии детей. Мы обязательно разместим его здесь на сайте.
Благодарим директора школы Билимкана Американ скул ТАТЬЯНУ ПЕТРОВНУ ПАК за организацию экскурсии в школе БИЛИМКАНА. Татьяна Петровна организовала учеников старших классов, которые с удовольствием рассказали о своей школе и провели гостей по всему зданию, показали классы со огромными окнами с видами из класса в коридор, спортивный зал.
Вот уже в который раз – с 2017 года мы заказываем спектакль в Кукольном театр им Мусы Жангазиева, администратор КУБАТАЛИЕВА ЗАМИРА ТОКТОГУЛОВНА неизменно относится с большим вниманием к нашим пожеланиям. Например, при ее поддержке Театр кукол им Мусы Жангазиева пошел нам навстречу и показал спектакль в понедельник, который обычно является для артистов выходным днем!
Экскурсию в Театр Оперы и балета им А. Малдыбаева помогла организовать заместитель Генерального директора ЕЛЕНА ВИКТОРОВНА СМИРНОВА.
Провести экскурсию на государственном языке помогла АЙГУЛЬ АКЫЛБЕКОВНА ШЕРКАЗИЕВА, администратор театра.
И, наконец, хочу отметить замечательный сервис в сети столовых БУФЕТ, мы отмечаем это не в первый раз! Чисто, аккуратно, внимание к клиентам, просторные помещения, позволяющие вместить большую группу посетителей. Спасибо менеджерам КУМАРЖАН КОНУШБАЕВОЙ и САЛИМЕ ЛОБА.
Нас вкусно кормили и прекрасно обслуживали в кафе-столовой в «Билимкана Американ Скул». Как и в прошлый раз заведующая столовой КАНДЖЕБАЕВА АСЕЛЬ АСЫПБЕКОВНА была очень внимательно к гостям, заранее все предусмотрела и сделала отличный выбор меню, которое понравилось детям.
Участники добрались домой в позднее время, и здесь их торжественно встречали радостные родители!
Учителя каких регионов станут победителями и поедут в 10-дневное культурно-познавательное путешествие в одну из столиц мира? Кто завоюет возможность привезти своих учеников в культурно-познавательное путешествие в Бишкек? В недалеком будущем мы узнаем!
Если вам было интересно узнать об этой экскурсии, поделитесь информацией с учителями и деятелями системы образования из числа друзей и приятелей. А они «по цепочке» передадут знакомым учителям начальных классов.
Вот и завершилось третье в 2022 г. путешествие школьников – учеников лауреатов конкурса ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ! На сей раз, в августе, приехали ученики трех лауреатов 10-го конкурса, завершившегося 23 апреля 2022 года и одного лауреата предыдущего 9-го конкурса. К нам приехали четыре класса – второклассники и третьеклассники – 110 детей, 4 учителя и 10 родителей: из районов Ат-Башы, Сузак, Ак-Суу и Бакай-Ата. Всего 124 участника.
Вначале лета по приглашению Фонда Санжарбека Даниярова в Бишкеке состоялись путешествия учеников лауреатов 8-го, 9-го конкурсов, которые ранее были отложены из-за ограничений, связанных с пандемией. Об этом вы можете прочитать в наших предыдущих публикациях.
Всего в целом в рамках трех экскурсионных поездок школьников в 2022 году фонду удалось организовать путешествие девяти классов школьников из разных регионов Кыргызстана. Это 258 детей, 9 учителей и 20 родителей, всего – 287 человек!
К слову добавлю, что помимо трех экскурсионных поездок детей в Бишкек, этим летом мною от лица фонда были организованы и осуществлены 10-дневные культурно-познавательные путешествия трех учителей – победителей 8-го, 9-го и 10-го конкурсов ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ в Москву (а также одной победительницы конкурса молодых ученых медиков 2022 года, проводимого КГМА в рамках дней Науки). Репортажи об этих путешествиях будут опубликованы в ближайшее время.
Интересные места Бишкека посетили школьники – ученики 2-го, 3-го и 4-го классов.
29 учеников 3-го класса учителя Убайдылдаевой Асель Уркалыковны, победителя 10-го конкурса из школы имени Утура Калиева с. Чолпон, района Ак-суу, Иссык-Кульской области,
32 ученика 3-го класса учителя Турганбаевой Гүлүмкан Абыталыповны, лауреата 10-го конкурса, из школы Ой-Терскен, с. Ача-Кайыңды, района Ат-Башы, Нарынской области
27 учеников 3-го класса учителя Исаковой Нуржан Шамуратовны, лауреата 10-го конкурса, из школы им Ы. Чанакова с. Кызыл-Сенгир, Сузакского района, Джалал-Абадской области
22 ученика 2-го класса учителя Суранчиевой Фариды Кенжеалиевны из школы им Акчал уулу Дуйшена, с. Ак-Добо района Бакай-Ата, Таласской области
Большинство приехавших детей никогда не были в Бишкеке, а тех, кто уже приезжал с семьей раньше, родители привозили, чтобы купить школьную форму на Дордое. Что касается представителей Родительского комитета, которые приехали в помощь учительницам, то они признавались, что приезжали в столицу по приглашению родственников на торжества и не подозревали о существование театров, парков и даже не заходили в музей. Словом, поездка была для участников долгожданной.
Между прочим, учительницы снимали всю поездку на видео, потому что в родном селе земляки и родители маленьких путешественников с большим интересом следили за ходом экскурсии!
Мне было очень приятно увидеть, что ученики Исаковой Нуржан Шамуратовны из Сузакской школы приехали в беленьких футболках с логотипом фонда Санжарбека Данияроваи надписью “БИРИНЧИ МУГАЛИМ”, а со спины на футболке было написано название родной школы! Замечательная идея!
Иссык-Кульцы тоже приехали в одинаковых футболках зеленого цвета, на которых со спины было указано название школы. Это оказалось очень практичным, потому что детей было видно издалека, когда мы гуляли по городу очень большой группой в 130 человек.
Для того, чтобы не упускать ни одного ребенка из виду, мы с помощью нескольких добровольных помощников, Учительниц и представителей родителей строили детей парами и постоянно сосчитывали детей. Одинаковые футболки очень упрощали наш контроль!
О ТОМ, ЧТО УВИДЕЛИ ДЕТИ В БИШКЕКЕ В ХОДЕ ПУТЕШЕСТВИЯ
В Программу путешествия каждый год включены сходные экскурсии, ведь дети приезжают разные, в зависимости от того, кто из учителей становится лауреатом нашего конкурса. Однако ни одно путешествие не похоже на другое!
Экскурсия в здании БХУ. Зал для хореографических занятий
Дети приехали к ужину в четверг 21 августа. Обычно они приезжают в пятницу, но ведь сейчас еще каникулы, поэтому мы могли позволить себе организовать экскурсию в будний день. По традиции дети, поужинав, отдыхают после длинной дороги в Бишкек, а утром, выспавшись, со свежими силами отправляются на целый день до вечера за свежими впечатлениями. Уставшие, возвращаются на ночлег, и на следующий день продолжают познавать новое еще полдня, а после обеда отправляются домой.
На сей раз впервые мы разместили детей в центре города в общежитии интерната Бишкекского Хореографического училища (БХУ) им Чолпонбека Базарбаева. Дети приехали не только в культурно-познавательную экскурсию, но и находились в том месте, где готовят будущих деятелей культуры – артистов балета.
С режиссером Нурланом Асанбековым школьники из Ат-Башы
Одним из самых ярких моментов, запомнившихся детям был спектакль “Мальчик с пальчик” (Чыпалак бала) поставленный режиссером Нурланом Асанбековым в Театре кукол им Мусы Жангазиева. О том, что спектакль произвел неизгладимое впечатление мы знаем не только из наблюдений за реакцией детей, но и из их слов! Если ваши дети, дорогой друг нашего фонда, читатель сайта, еще не были на этом остроумном спектакле, очень советуем пойти. Понравится и детям, и родителям!
В Малахитовом фойе театра Оперы и балета им А. Малдыбаева
Мы посетили также Театр Оперы и балета им Абдыласа Малдыбаева. В августе и до сентября наш театр закрыт в связи с окончанием сезона, поэтому мы не имели возможности показать участникам детский спектакль на его сцене, как это было во время прошлой экскурсии. Мы осмотрели здание театра, увидели красивый зал, узнали, что такое сцена, оркестровая яма, амфитеатр и партер, ложа, увидели росписи на потолке с перспективой “снизу-вверх”, полюбовались Малахитовым залом (который раньше был Малахитовым фойе). Дети ранее не видели архитектурных сооружений в классическом стиле, потому этот храм искусства произвел на них впечатление.
Дети посетили Государственный Исторический музей с тремя профессиональными гидами, мы надеемся, что они еще не раз вернутся в этот музей для того, чтобы глубже узнать свою историю в контексте мировой истории (фотографии можно увидеть в фоторепортаже о путешествии).
Потолок ж-д вокзала
Наши школьники заглянули в здание железнодорожного вокзала с росписями 1934 года сделанными венгерским художником Ласло Месарошем на потолке здания, прогулялись пешком по бульвару Эркиндик. Здесь на фоне яркой зелени мы устроили пикник с мороженым, а дети тут же устроили состязания в беге, эстафету. Болельщики бурно выражали поддержку своим фаворитам, приятно было наблюдать за их приподнятым настроением и активным участием, общей вовлеченностью в игру.
На бульваре Эркиндик
Мы осмотрели Дубовый парк, Музей скульптур под Открытым небом, интересные памятники нашего города, в том числе Каба уулу Кожомкулу, Курманжан Датка, деятелям искусства, недавно установленный в честь кыргызско-казахской дружбы памятник Абаю и многие другие, изучили стрелки “Нулевого километра”.
Церемония смены караула Национальной гвардии у флага Кыргызстана на площади Ала-Тоо неизменно вдохновляет наших детей, они тут же пытаются маршировать, высоко поднимая ноги, как гвардейцы!
Церемония смены караула Национальной гвардии у флагштока
А еще мы посетили школу Билимкана на проспекте Манаса, где ученики этой школы организовали для нас экскурсию. Эта школа производит каждый раз сильное впечатление как на детей, так и на учителей хорошо продуманным свободным внутренним пространством, огромным спортивным залом, стильным интерьером, а также духом активности молодежи, которая вне учебного времени занимается в кружках, к чему-то готовится, репетирует.
В БХУ нашим детям руководство показало небольшой концерт ансамбля Шаттык, танцы, которые ансамбль готовил ко Дню Независимости нашей страны. Зрители были очень довольны!
Поет учитель Суранчиева Фарида Кенжеалиевна
И в свою очередь участники экскурсии продемонстрировали свои подготовленные номера на сцене БХУ. Очаровательные девочки из Ат-Башы станцевали кыргызский танец, а потом и еще один, иссык-кульцы порадовали нас всеобщим флэшмобом, дети из Сузака тоже показали свой вариант кыргызского танца. Таласская учительница Суранчиева Фарида Кенжеалиевна замечательно спела популярную “Жолуксак кандай жакшы”.
О ТЕХ, КТО НАМ ПОМОГАЛ ОРГАНИЗОВАТЬ ЭКСКУРСИЮ
Мне приятно отметить, что немало людей откликнулись на мое обращение и помогли провести эту экскурсию. Читайте об этом в отдельном репортаже:
26.08.2022
|
Асель Даниярова
3 360 |
Комментариев нет
Приближается 2022/2023 учебный год. Фонд объявляет старт очередного — 11-го конкурса «Первый Учитель». Поскольку финал конкурса состоится в 2023 году, победитель получит звание “Первый учитель — 2023”.
Предыдущие 10 конкурсов стартовали в начале календарного года — январе или феврале — и заканчивались в том же календарном году. После ограничений, связанных с пандемией, графики проведения изменились. Теперь план проведения нашего с вами конкурса приведен в соответствие с учебным годом.
Ниже в этой публикации можно скачать или прочитать ПОЛОЖЕНИЕ ОБ 11-М КОНКУРСЕ “ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ”
Приз ТРЕМ ЛАУРЕАТАМ, включая Первого учителя 2023 (1-2-3-е места), – культурно-познавательное путешествие учителя и учеников всего класса в Бишкек на выходные дни. Познакомьтесь: ПРИМЕРНАЯ ПРОГРАММА ПУТЕШЕСТВИЯ УЧЕНИКОВ
Как всегда, для участия в конкурсе «Первый учитель» необходимо соответствовать следующим условиям:
Быть учителем СЕЛЬСКОЙ ШКОЛЫ Кыргызской Республики
Быть учителем НАЧАЛЬНЫХ КЛАССОВ
Внимательно прочитать ПОЛОЖЕНИЕ ОБ 11-М КОНКУРСЕ ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ
В Положении об 11-м конкурсе ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ есть полное описание того, как проходит конкурс, как оцениваются работы, кто оценивает работы, даты его проведения, а также указана тема 2022/2023 учебного года
Все учителя, подавшие сочинения на конкурс, после проверки присланных работ на соответствие условиям ПОЛОЖЕНИЯ о конкурсе получат от меня, как организатора, ответное сообщение с информацией о принятии сочинения на конкурс, либо о необходимости его доработки.
Финалисты первого тура, занявшие 1-6-е места, примут участие во втором туре.
Каждый учитель, ставший участником конкурса, как и в предыдущие годы, получит информацию о результатах первого тура и будет приглашен на второй тур в качестве болельщика.
Что делать, если вы – учитель начальных классов ГОРОДСКОЙ школы?
Предлагаю вам 1) познакомиться с сочинениями лауреатов последних лет 2) сообщить о конкурсе коллегам из сельских школ 3) посетить 2-й тур конкурса и Церемонию награждения победителей, которая, по словам наших участников, проходит живо и интересно 4) внести свои предложения по совершенствованию конкурса, а также по темам, которые вас волнуют, для публикаций на этом сайте в рубрике “образование”
Что делать, если вы – руководитель или сотрудник РайОО, методического центра, завуч начальных классов?
Каждый год я обращаюсь в Министерство образования и науки с просьбой об одобрении конкурса, поскольку считаю принципиально важным, чтобы любые акции и мероприятия в школе были рассмотрены и одобрены соответствующим ответственным государственным органом. Для этого я предоставляю в МОиН всю необходимую информацию о конкурсе. В течение всей истории существования конкурса Биринчи мугалим с 2011 года ежегодно я получала одобрение министерства.
После получения одобрения всем 40 руководителям РайОО сельских районов и областных методических центров я, как всегда, отправлю ПОЛОЖЕНИЕ О КОНКУРСЕ ТЕКУЩЕГО ГОДА и АНКЕТУ. Рассчитываю на поддержку руководителей РайОО и методических центров в распространении информации по всем школам ввереных им районов, рассылке этих материалов в школы.
Надеюсь, что заведующие начальными классами со своей стороны обратятся в РайОО или ко мне в ОФ Санжарбека Даниярова за получением ПОЛОЖЕНИЯ и АНКЕТЫ.
Что делать, если вы – просто гражданин КР, папа или мама ученика начальных классов?
Предлагаю вам 1) информировать о конкурсе знакомых вам учителей в родном селе, чтобы лать учителю шанс участвовать. А может быть рассказать городскому учителю, который передаст коллегам 2) следить за ходом конкурса, посетить 2 тур, внести свои предложения и критические замечания.
12.08.2022
|
Гамал Боконбаев
2 068 |
Комментариев нет
Продолжаем знакомить с коллекцией работ художников Кыргызстана из коллекции ГМИИ им Гапара Айтиева глазами искусствоведа ГАМАЛА БОКОНБАЕВА. А вы видите в этих произведениях что-то иное? Или, напротив, полностью согласны с мнением профессионального искусствоведа? Может быть, его взгляд помогает вам увидеть то, чего вы раньше не замечали?
Сабитжан Бакашев (1941-1988) — кыргызский советский монументалист, живописец. Родился в селе Ак-Терек Тонского района Иссык-Кульской области. Окончил Фрунзенское художественное училище (1957-1960), Ленинградское высшее художественно-промышленное училище им. В.И. Мухиной (1960-1966), мастерскую А.К. Казанцева. В выставках принимал участие с 1960 года (с 19 лет), стал член Союза художников с 1967 года.
Уста Сабыр. 129х89, 1977
Вспоминается триптих «Уста*» Суйменкула Чокморова 1984 года. У Чокморова – обилие предметов, и это оправдано: образ появляется из множества. А эта работа сделана по-другому: представлены только те предметы, которые раскрывают смысл происходящего. Перед нами конкретный человек, мастер по изготовлению кыяка – национального смычкового инструмента. Одет в повседневную рабочую одежду: костюм-брюки, на голове калпак**, на ногах сапоги. Сидит на стуле и играет, прислушивается к звуку. Рядом на столике лежат заготовка и тесло. Абстрактный фон. И все! Ничего лишнего, отвлекающего внимания. Мы даже не видим всех ножек стула (табурета). Критикам есть где разгуляться: «Не вижу четырех ножек!». А так ли уж это важно? Художник показал нам суть происходящего – заготовке еще предстоит стать музыкальным инструментом. И мастер перед тем, как продолжить работу, сосредоточено слушает звук уже готового инструмента. Сомневается: «На правильном я пути? Не поздно подправить? Надо сделать лучше! Чтобы звук передавал душу народа!» … Но картина — не слова, не литературщина. Художник передает свои мысли при помощи живописи. Звук – это энергия примитива. Все гениальное просто, и Уста не будет пыль в глаза пускать. Никакого декора! Искусство – это брутальная конструкция. Это сосредоточенность! Это абстрагирование от всего остального мира! Аксакал не сидит на стуле – привстал от напряжения. И отступает, искореженная нелегком трудом старость.
*Уста – мастер (кырг) **Калпак — кыргызский традиционный войлочный мужской головной убор
Портрет в белом. Холст, масло, 100,2х84,8
В мягком кресле с накидкой, оперев руки о деревянный подлокотник, сидит женщина в белом платье. Красивая, строгая, нарядная. Сильная и высокая, судя по пропорциям. Ось композиции сдвинута влево, справа открывается абстрактный фон. Фон становится важным элементом композиции! Динамичными штрихами оттеняется сдержанность фигуры и лица. Голова упирается в край картины и снизу фигура обрезана, ступней не видно. Главное – белое платье! И, конечно, лицо! Смуглая кожа, черные волосы, черные глаза, … голубые белки глаз делают белое еще белее. Сделано обобщено, монументально и, в то же время, портрет глубоко индивидуален. Мы знаем её! Недавно видели! Не помним где! Так точно угадано типическое. Типическое – это тоже элемент композиции? Сложно сказать, слишком сложно…. И мы не знаем о ней ничего. Пристальный взгляд. Возможно, спортсменка, возможно, надела белое платье первый раз в жизни. Закончился траур? Пафосный воротник с рюшами. Выдает напряжение шея, напряжение в сомкнутых коленях. Чувствует себя не в своей тарелке? Но с каким достоинством держится! С достоинством королевы! Портрет в белом – Богиня чистоты! Это символ? Богиня-дева? Или, все же, – Вечная невеста?
Стихи. Холст, масло, 100х100, 1978
В классе, у стола стоят две ученицы, юные и стройные девушки. У одной в руке маленькая красная книжечка, она читает стихи на семинаре по ликвидации поэтической безграмотности. Она в оранжевой блузке и синей юбке. За ней стоит подружка в коричневом платье. Открыто окно, трепещет занавески свежий ветер. Широкими мазками обозначено пространство комнаты, лаконичными линиями нарисованы: фигуры, окно, стол и книги на столе. Штрихами обозначены детали лиц, складки одежды. Темные стены не кажутся черными, они усиливают свет. Синие тени – это не холод – это чистота и свежесть. И даже коричневый здесь выглядит не характерным – легким, изящным. Написано без академических затей, но это не агитка и не пропаганда. И не монументальная живопись. Это поэзия! Обаяние молодости, романтика, задор и энергия. И красивая… поза. Это пока не вера – нарисованная увлеченность, это еще не любовь – живописная влюбленность. Девушки влюблены в поэзию и заражают своей увлеченностью других. На одну только минуточку перестаешь быть безграмотным и веришь, что главное в этом мире – стихи! Стихи об идеальной любви, несбыточной надежде, о сказочной вере!
Вести. Холст, масло, 178,5х199, 1969
Известный искусствовед Ольга Попова пишет об этой работе следующее: «… сдержана по цвету картина «Вести», посвященная Киргизии периода Великой Отечественной войны. Она так же, как и другие картины Бакашева, по обобщенно-условному характеру трактовки пейзажной среды и человеческих образов близка стилю монументальной живописи этого периода, однако обладает силой глубокого эмоционального воздействия, присущей станковой* картине. В ней гармонично разработана цветовая гамма, тонко подчеркнута музыкальность линеарного движения, чем достигнута пластическая цельность полотна. Хорошее знание национального типажа и этнографических реалий способствовало созданию правдивого и глубокого художественного образа в декоративно-монументальном плане».
На далеком горном стойбище, джайлоо, нет радио и вести с фронта жители получают из газет. Читает газету собравшимся инвалид войны. Он сидит на пеньке, спиной к зрителю, держит в руках газету, локтем придерживает костыль. Выделяется его темная шинель – это центр композиции. Читающий и всадники образуют сильную диагональ. Белая кошма юрты, белая рубашка мальчика, белая газета и белый жеребенок – эти светлые пятна создают необходимую статику. Играют свою роль, и контуры гор, и солнце на закате. Собрались человек пятнадцать: в основном старики, женщины, дети. Стоят плотно, сплоченно. Старики одеты в темное, женщины – светлее. Все сосредоточено слушают, невеселые и разные. Притягивает взгляд парень, уже призывного возраста, и девушка не отводит взгляда от него… Жениха? Суженого? Почему белый жеребенок спрятал морду за чапаном старика? Почему художник так изобразил его? Немного уродливо. Животное не понимает, что происходит? Зачем показывать его полностью? И куда-то подевалась половина лошади. Художник осветил фигуры и лица согласно замыслу и этот внутренний свет, идущий отовсюду, придает картине оптимистическое звучание.
*Станковая живопись — одна из разновидностей искусства живописи, произведения которого имеют самостоятельное значение и воспринимаются независимо от окружающей среды. Буквально — живопись, созданная на станке (мольберте). Например, картина имеет раму, ее можно повесить, установить в любом помещении, в отличие от фрески (живопись по сырой штукатурке на стене) или мозаики на стене.
Известный художник в модном кожаном плаще и в белой водолазке приехал в родное село и приветствует односельчан. Рассказывает о своих успехах! Старики слушают его с недоверием: один, с поникшим взглядом, сохраняет безучастное выражение на лице; другой стоит позади всех и прячет за улыбкой большие сомнения. Открыто радуется молодой, в шляпе, представитель сельской интеллигенции, наверное, учитель. Его поддерживает женщина постарше, одобряет и восхищается. Красавица уставилась прямо на зрителя (или еще на кого-то?), но грезит она о чем-то о своем, и взгляд ее блуждает в далеко идущих планах…. Группа отодвинута влево, чтобы показать вдалеке краешек села. На окраине пасутся овцы. Белеют крыши среди плотной однотонной зелени. Так бывает ранней осенью. И уже холодает. Женщины укутаны в длинные белые платки. И мужчины одеты тепло…. О чем разговор? Возможно, колхозники спрашивают: «Хорошо платят? Больше, чем начальникам? За что? Искусство? Культура? А-а-а! Тогда работай, джигит! И нас не забывай». Земляков нельзя забывать, нужно держаться корней. Нужно сохранять традиции и развивать современность. Художник самоутверждается: он не начальник, не партийный, не прокурор, и, тем не менее, живет хорошо и пользуется уважением людей и власть его высоко ценит. За что? У нас в стране власть культуры! Искусства! Власть человеческого духа! …. Сейчас о таком мы даже не мечтаем. И селяне вновь задают вполне резонный вопрос: «За что платить художникам?». И ответить-то нечего? Можно пробубнить что-то о будущем, когда произойдет полное слияние города и деревни.
У источника. Холст, масло, 150х120, 1980
Возле артезианской водозаборной колонки стоят две девушки и две женщины. Одеты в самые простые крестьянские одежды, длинные и закрытые. У одной женщины ведерко в руках, другое ведерко наполняется водой. За водой пришли парами. Старшие и младшие. Окружение обозначено весьма условно. Пространство фактурными штрихами закругляется вокруг дерева. Крона как белое облако. Цветет урюк! Весна! Из полукруга приземлились четыре фигуры, стоят на наклонной плоскости и сейчас опять исчезнут в круговерти вселенной. Композиция фантастическая! Но идеологически выдержанная. Автор хочет рассказать нам о том, как хорошо стало в селах: пробурили глубокие скважины и обеспечили население чистой водой. Население благодарит власть. Собираются весной у колонки и весело чирикают. А что еще нужно для полного счастья? Фигуры нарочито примитивны. И мысли примитивны…. Как бы не так! Как они разговаривают! Одна женщина жалеет другую, чуть не плачет от возмущения и унижения. А девочка узнает о том, что ей не нравится. Стала строгой, как воробышек. Оказывается, все остальное – вода, весна, композиция – закручено вокруг этого духовного центра! Назад в примитивизм! В проторенессанс! К Джотто*!
* Джотто ди Бондоне (1266-1337) — итальянский живописец и архитектор XIV века, один из первых представителей проторенессанса**. Ключевая фигура в истории западноевропейского искусства. Преодолевая предшествующую византийскую иконописную традицию, Джотто стал основателем итальянской школы живописи, разработал новый подход к изображению пространства. Произведениями Джотто вдохновлялись Леонардо да Винчи, Рафаэль Санти, Микеланджело Буонарроти.
** Проторенессанс — этап в истории итальянской культуры, предшествующий Ренессансу, то есть Возрождению.
Нефтепровод Дружба. Холст, масло, 138х157,5, 1975
Дружба – крупнейшая в мире система магистральных нефтепроводов. Была построена в далекие 60-е, доставляла нефть из СССР в Европу! Перед нами часть этой системы – нефтеперерабатывающий завод. Его опоясывают трубы и дороги, заходят справа и уходят вниз. Откуда? Куда? Где все это находится? Это неважно. Это абстрактное творение рук человеческих на планете Земля! Цилиндрические резервуары, шарообразные установки, параллелепипеды зданий-цехов, какие-то высоченные технологические устройства. В общем соцреалистическая производственная тема…. Но в 70-е годы производственная тема изменилась! И автор гениально подметил это. В центре красные флаги, административные корпуса и … персональные автомобили. Это начальники заехали прямо на заводскую территорию. Путь рабочих совсем другой. От многоэтажных микрорайонов, окружным путем на автобусах, на остановку общественного транспорта. А оттуда пешком, через перекресток. Трубы изогнулись, чтобы пропустить разноцветных муравьев в чрево чудовища, дорога уходит под землю…. Желтая сигнальная окраска доминирует, контрастирует с цветом серо-голубых бетонных строений, но общий тон работы – бледный. Это сделано для того, чтобы мы увидели главное – людей и почувствовали человеческий масштаб…. Сейчас нефтепровод Дружба воспринимается иначе. Нефтяная игла России! Газовая удавка Запада! Не Дружба – Вражда! В далеком 1975 году художник находился в счастливом неведении, но гениально почувствовал базовое противоречие: человек задавлен чудовищными масштабами своей фантастически сумасшедшей деятельности.
Мой город. Холст, масло, 149х149, 1978
Под горами расположились белые панельки микрорайонов, они парят, как облака в небе! В самом центре, окруженный зеленью, высится бронзовый памятник на гранитном постаменте. Это не конкретный герой! Не видно характерного жеста вождя мирового пролетариата! Согласно авторской концепции, в центре социалистического города люди должны воспевать подвиги абстрактных борцов за счастье трудового народа. Тут же здание с портиком и под красным флагом. Он условно обозначает Белый Дом руководителей города и страны. Желтеют крыши старого города, они имеют свою многолетнюю историю! Вертикальные тополя, будто подражают гранитному постаменту. А ивы, вязы, липы, клены, туи… деревья и кустарники образуют непрерывную зеленую чащу. На небольших полянах культурно отдыхают горожане: молодые играют в мяч; старики ведут неспешные беседы; любовники уединились в глубину сада. Не хватает голубых фонтанов. Водоемов и рек тоже нет, наверное, не уместились в авторскую концепцию. И действительно, в нашем городе нет нормальных набережных и ухоженных водоемов. Между прочим, тонкая критика отдельных упущений… Общий тон работы бледный, зелено-голубой. И добавляют насыщенности: синие небо-горы на самом краешке картины, ленты белых зданий вверху, черточки желтых крыш посередине, и кряжи темных гор снизу. Талантливый художник соединил все это вместе и создал ощущение гармонии, счастья, будущего! Сделано с душой, талантливо, и слишком… приблизительно, слишком условно. В 70-е годы художники стали использовать методы монументальной живописи в станковых картинах. Скорее всего, этот эскиз оформления на художественном совете не утвердили: не приняли тонкую критику отсутствия нормальных набережных и ухоженных водоемов. И исполнитель, недолго думая, превратил затраченный труд в музейный экспонат.
Весна. Холст, масло, 104,3х129,3, 1974
В цветущем парке возле скамейки собралась группа молодежи. Три парня и четыре девушки. Трое сидят, двое повернулись спиной к зрителю, образуя глубину. Если увидеть здесь только вертикали фигур, горизонталь скамейки, диагонали взглядов и цветовой акцент косынки – это будет скучно. Интересен… бессловесный разговор…. Начнем с девушки в красной косынке. Она ни на кого не смотрит, грустно поникла, но вся ее фигура шепчет о чем-то очень важном парню в желтом свитере. А он, гад, не замечает ее и смотрит вверх, на светло-зеленые побеги в руках девушки в голубом. Оба воркуют с нежными листочками и пытаются скрыть то, что не скроешь. Парень в голубом молчит, сидя спиной к зрителю и к девушке в красной косынке. Он не может выбрать. Вроде бы все его симпатии к голубому, но и девушка в безрукавке ему тоже нравится. А счастье может быть… за спиной. А девушка в безрукавке обращается к парню в коричневом джемпере. А он, гад, не замечает ее, присел рядом на скамейке, сложил руки на груди и с вызовом глядит на девушку в красной косынке, будто кричит о своих чувствах! Многоугольник замкнулся. Вне единой группы осталась девушка в белом, она явно желает включиться в общий разговор и вроде бы формально включается (во все диагонали и вертикали композиции), но она здесь лишняя.
Талантливый художник-монументалист оказался гениальным драматургом. Мы назвали это литературщиной и ошиблись. Мы решили, что достаточно абстрактной агрессии и бессмысленной экзальтации и утеряли умение говорить конкретно. О весне провокаторше! О неразделенной любви, обманчивом счастье и парадоксах творчества.
День отдыха. Холст, масло, 70х91, 1974
Городской пейзаж, впечатление от заграницы. Возможно, это была творческая командировка в Прибалтику, а возможно, в одну из стран социалистического Содружества. Темная, влажная земля: после дождя блестит небольшая лужица. Отсутствие зелени становится пугающим символом. Красная крыша и красные стены похожи на красную охру, черепицу, кирпич. Плотная историческая застройка, ничем не примечательная. Джинсы-клеш, пестрые одежды, мужчина в белом плаще с белым пуделем на поводке. Такое все простое… и другое. Вожделенная заграница! Супрематизм улиц, минималистский дизайн и брутальная фактура. Стена без окон заштукатурена вертикальными штрихами, а небо и земля – горизонтальными. Пустая стена доминирует! Пустой квадрат доминирует! А красные плоскости вместе с цветными фигурами создают игрушечное настроение анилиновой современности. Темные проходы намекают на перспективу и на метафизику пространства! … Захотел сделать наш отечественный художник евро-картину – и сделал! Разобрался в их композиционных парадоксах на отлично! Оценил красоту пустых стен! Поэзию чистых линий! Гениальность ровных плоскостей! А вот пешеходы получились слишком прямолинейными. Не отдыхают – спешат куда-то рафинированные продукты ихней бездушной урбанизации. Но отсутствие деревьев пугает, неужели и у нас так будет?
Утро праздничное. Холст, масло, 128,5х148,5, 1980
С самого раннего утра нарядные люди добровольно-принудительно идут на центральную площадь столицы, чтобы поприветствовать своих руководителей, свою направляющую и руководящую силу. Идут под красными знаменами, лозунгами, воздушными шариками. По воздушным шарикам, по зелени, по одежде можно определить, что это Первомайская демонстрация! Красный цвет – это цвет идеологии. Его совсем мало. Он акцентирует! Зелено-голубой – это цвет раннего утра, цвет весенней зелени и необъяснимой радости! Он доминирует. Охра и оттенки коричневого – это цвет людского потока, он льется и вибрирует! Деревья и здания – это крупные объемы, а люди со своей агитацией – мелкие детали. Солнце еще не встало, а может закрыто тучами, и, кажется, цвета светятся в окружении дополнительных оттенков. И свет идет оттуда, откуда надо, по композиционной необходимости. Вытянулись тополя, закрутились ивы и клены, завертелись туи. Художник по лозунгам мог бы показать, какой праздник он имеет ввиду, но он этого не делает. Он рисует свежее утро, и то, как это здорово, когда люди, взрослые и дети, собираются вместе и гуляют по родному городу. Впереди веселой стайкой шагают девушки, все в юбках. За ними остальные, а один веселый дядька показывает жестом Владимира Ильича Ленина: «Все за девушками! Верной дорогой идете товарищи!» … Художник немного закамуфлировал свою иронию. Хотя в 80-е иронию уже никто не скрывал. Талантливый художник заставляет нас шире взглянуть на праздничное утро в СССР.
Улица им. Панфилова. Холст, масло, 110х85, 1970
Можно только догадываться, какое место изображено на картине. Скорее всего, это где-то между Киевской и Токтогула. Это небольшой скверик, который в 80-е стал внутренним двором поликлиники. Сейчас это место огорожено и называется «Клинической больницей управления делами Президента и Правительства КР». Но, возможно, изображено другое место. В городе многое поменялось, появилось новые здания, а некоторые снесены. И машин сейчас намного больше. А художник изображает их нарочито маленькими в сравнении с прохожими и велосипедистом. Это позиция! Майские дожди, показалась зелень робко-бледного цвета, в окружении светло-серого выделяется акцентами кирпичная охра красная. Так светло и прозрачно бывает после весеннего дождя, когда дышится легко, и смотришь на красоту широко открытыми глазами, не жмурясь, это здорово, это здоровье. На мокром асфальте отражается посветлевшее небо и… дух города, который словами не опишешь… В новые времена улица так и осталась улицей имени Ивана Васильевича Панфилова, известного военачальника, Героя Советского Союза. В октябре 1938 года Иван Васильевич получил назначение в город Фрунзе на должность военного комиссара Киргизской ССР. Возможно, жил на этой улице, которая раньше называлась Садовая. В 1941 году под его руководством была сформирована 316-й стрелковая дивизия. Набирали из жителей Алматы, Алматинской области и Фрунзе. 10 октября 1941 года 316-я дивизия вступила в бой с вражескими войсками и смогла нанести ему значительный урон.
Улица ХХII Съезда. Холст, масло, 110х119,5, 1971
Фрунзенский городской пейзаж 70-х годов. Узнаваемый перекресток, Чуй-Тыныстанова, и вид из мастерской, скорее всего, со второго этажа «Дома художника». Ничего не изменилось. Вот названия менялись часто. В 1924 году улица Купеческая была переименована в Гражданскую, в 1936 – в улицу Сталина, а в 1961 – в улицу XXII Партсъезда. Уже после создания картины, в 1974 году, стала она Ленинским проспектом. После образования Кыргызской Республики появился проспект Чуй. Улица Тыныстанова раньше называлась Краснооктябрьской…. Осень, листья на деревьях пожелтели и немного покраснели, и заполнили большую часть картины. Доминируют деревья, по цвету, форме и размеру. Собственно, сама улица видна только в промежутках между коричневыми стволами. Хорошо видна аллея вдоль министерства Экономики. По ней идут люди. Прошел дождь, и мокрый асфальт отражает небо, стволы и листья. Ближе к зданию разместилась автостоянка с четырьмя автомобилями. Сейчас их стало намного больше! Не помещаются! Заняли большую часть аллеи! А у художника люди значительнее машин, крупнее. Автомобили он специально сделал игрушечными и специально применил обратную перспективу. А самое главное для художника – это деревья. Сейчас наоборот: сначала машины, потом люди и только потом деревья…. В таких работах художники «пишут» историю города. Историю зданий, улиц, деревьев и людей. Историю духа города, его настроений и предпочтений.
Осенняя степь. Картон, масло, 40,6х68,3, 1971
Осенняя степь. Степь осенью. Работа названа буквально: как художник от руки написал на обратной стороне картона, так и названа. Мастер контрастов и диссонансов предстает в этой работе певцом тончайших нюансов! Осеняя степь в оттенках охры. Небо затянуто серыми облаками: беленная охра отдается далеким эхом фиолетового. Видны невысокие холмы, одинокий стог. Кустарники добавляют охры красной и коричневой. Есть небольшие полоски земли, желтого и зеленого оттенка. И все! Почему такой бледный пейзаж, однотонный, однообразный по цвету, так интересен? Во всем виновата форма пятен! Растягиваются в горизонтальные ритмы причудливые формы. Сверху игриво пляшут теневые склоны гор. В середине главенствует стог сена, ему подпевают деревья. Каждое пятно осмыслено, они именно такие, какие должны быть. Написаны точно, аккуратно и красиво. Ближе к зрителю выстроились вертикальные штрихи. Наклоняются в разные стороны, будто выполняют ритмичные движения, будто танцуют! А может? Название и означает буквально осенний степ? То есть танец? Чечетка? … Но это вряд ли…. И, тем не менее, слова «ритм» и «танец» точно определяют достоинства этой композиции. Художник справился с сложнейшей задачей: сделал нюанс темпераментным!
Этюд. Горы. Картон, масло, 34,2х49,7, 1979
Автор добился того, чего хотел и остановился. Дальнейшая детализация не улучшит работу – только ухудшит. Пропадет свежесть впечатления, чистота цвета, оригинальное звучание. А отчего они появляются? От сочетания теплых и холодных оттенков? Включения белого? От фактуры мазков? Дрожащих на ветру, как и сама жизнь…. Между теплыми облаками проглядывает морозная синь. Снег на вершинах. Освещенные склоны – оттенки охры и зеленого; тени – синие и голубые. Ближе к нам тени чернеют, склоны светлеют, добавляется оранжевый. Художник ухватил воздух. Это импрессионизм! Но несколько другой: в движениях кисти меньше артистизма, штрихи широкие, суровые, брутальные. Это наше и чужое, великое и игрушечное, вдохновляет нас… и оставляет равнодушными. Сложные ощущения! Может, это оттого, что перед нами вид из самолета? Скорее всего. А это новая тема для живописи! Нестандартное художественное исследование и неожиданные выводы. В таком небольшом этюде – мимолетно о вечном. Мелкая фактура намекает на масштаб, мы видим вселенские просторы и уже не боимся. Мы над ними, смотрим свысока, мы в безопасности, в удобном сверхзвуковом лайнере. Пролетаем мимо вечности.
Тон. Холст, масло, 75х99. Год создания неизвестен
Год создания работы неизвестен, но скорее всего, эта одна из ранних работа мастера. Художник развивается, меняется его стиль, манера, это понятно и естественно, так было и так будет. Многие художники периода развитого социализма работали одновременно в нескольких формальных концепциях, более того, могли быть разными в пределах одной работы. Это нормально, это творческие поиски и… уже постмодернизм…. В свое время известный искусствовед Ольга Попова, автор формальной концепции, тонко заметила: «В творчестве Сабитжана Бакашева, Сагына Ишенова, Мэлиса Акынбекова, Сатара Айтиева, Мурата Бекджанова заметен отход от традиционного метода работы над картинами. Как правило, тематические картины создаются ими без натурного материала на основе воображения, исторических или фольклорных источников. В связи с этим изменился изобразительный язык этой группы художников – он стал более условен и декоративен». Сейчас мы скажем проще – постмодерн. Своеобразная и уникальная кыргызская вариация…. Конструкция линий, их пластичность не изменились, но манера – совсем другая! Горы и долины – это однообразная обводка плоскостей для закрашивания одним тоном и цветом. В такой манере линии выглядят жесткими, местами грубыми и неэстетичными…. Наоборот, тонко и живо сделаны домики селения, постройки, стога сена, зелень. Прозрачными оттенками обозначены люди машины, идущие по дороге. Виднеется фигура на лошади, пасутся овцы. Тонкая игра нюансных переходов и прихотливых мазков. Это эстетично…. Возможно, это и есть главная фишка картины! Жестко нарисованные горы, и на контрасте, живые натурные наблюдения в человеческом селении? Кажется, мастер говорит нам, что он может работать в любом стиле, строить любую композицию, нарушая любые границы. Это становится самоцелью, это становится апологетикой формальной концепции!
Кой-Таш. Холст, масло, 44,5х69,7, 1986
Хребты вырастают из предгорий и на высоте раздваиваются. Как крылья птицы. Одно крыло уходит вправо, за край картины. Второе – влево, превращаясь в далекие снежные вершины. И предгорья, и хребты, и снежные вершины, и даже небо, сделаны нарочито крупными фактурными мазками, кистью и мастихином. И странно: мы видим, где ближе, а где дальше, физически ощущаем все повороты. Автор сумел показать нам структуру. Нам становится понятна геодезия местности. Мы видим пространственный замысел – горы как крылья, разрастаются в разные стороны. В это раздвинутое пространство вписаны мелкие детали: тополя, кустарники, дорога, пойма реки. Кажется, что по дороге идут люди, а может быть – это кустарник растет. Так изображает людей в проекте архитектор, когда хочет показать заказчику реальный масштаб. И другого значения, в данном случае, изображения не имеют. И вообще, художник работает как архитектор, ему важны общие массы. «Мелкими архитектурными формами» он пренебрегает. «Дизайном» не занимается. Ведь картина, этюд, пейзаж – это, прежде всего пространство, а не зализанные детали для безграмотного покупателя. И своевольная экспрессия лучше передает суть реальности! И, наверное, … красоты… пространства. Мастер работал возле села Кой-Таш в Чуйской области. Село в последнее время обросло скандалами, но к картине это не имеет никакого отношения.
КОНУР-ОЛОН. Холст, масло, 110х169,5, 1981
Горы рвутся вверх отвесными склонами, застывая хребтами, набравшими опасную высоту: могут в любой момент опрокинуться. Это показано смелыми наискось штрихами, резко взлетающими и отвесно падающими. Часть породы, испугавшись, осторожно сползает вниз; выдвигается пологими холмами, и уже внизу появляются наклонные полянки. Контрасты тона и цвета создают жесткую, скалистую фактуру. Даже деревья и кустарники, как будто сделаны из камня. Линии прихотливые, разнонаправленные, в итоге покорно укладываются в горизонтали. Так, по мнению живописца формируются ущелья, а низины, обработанные человеком, превращаются в дорогу. По дороге едут люди, на лошадях, на машинах, выезжают в долину, на дне которой раскинулось озеро. Чудесный вид, необычный, со стороны гор на долину внизу. Обычно пишут наоборот. Два треугольника гор по краям – активность и контрасты. Треугольник долины посередине – спокойствие. Небесные штрихи маршем проходят по заднику. Нюансы рисуют райские наслаждения возле воды. А на авансцену выдвинулась дорога! Дорога стала центром композиции… и мироздания! Не горы, долины, озера. Не небо! Главное – дорога! Это человеческий глаз так сделал. Это человеческий глаз выделил букву «S». Ищет доллар и не находит… КОҢУР-ӨЛӨҢ – село в Тонском районе Иссык-Кульской области. В его окрестностях, в ущелье, художник остановился, восхитился, и своим талантом увековечил величественную природу, дорогу, всадников, машину и… себя.
В горах. Холст, масло, 130,3х149,1, 1980
Поля, горы, вершины. Тополя вдоль дороги. Далее расположилось селение. Пожелтевшие деревья перемежаются с еще зелеными. Утро, желтый трактор начал осеннюю вспашку. На синем небе растворяются перистые облака…. При перечислении элементов, кажется, что перед нами типичный горный пейзаж, но не все так просто… Известный искусствовед Ольга Попова о пейзажах художника пишет следующее: «Большое значение красоте живописной фактуры, звонкости цвета красок придает Сабитжан Бакашев… Как и большинство киргизских художников, он любит изображать природу, однако она предстает в преображенном, сильно декорированном облике, причем в основе композиций всегда реалистический, профессионально сделанный рисунок, лишь слегка и со вкусом стилизованный, зато цвет, произвольно условный, яркий и нарядный, гармонически построенный, несмотря на отдаленность от реального цветосочетания и цветовой насыщенности живой природы». Художник просто игнорирует надоевшую световоздушную перспективу, изгоняет из своих работ пошлую воздушную дымку. Он уверен, что цвета, «взятые в лоб» (большой грех в академической живописи) полнее передают красоту синего неба, пестрых гор, полосатых полей. А линии должны петь! … Линии изогнутого плоскогорья начинают волноваться, подниматься, ударяться холм о холм, и успокаиваются, достигнув безмятежности остроконечных вершин. Наверху их подпирают энергичные косые штрихи отвесных склонов…. И к тому же, художник не мог без загадок (чтобы искусствоведам жизнь сахаром не казалась). Что делают люди на краю поля? Они приехали сюда на желтой машине? Из селения? Отмечают начало осенне-полевых работ. Не похоже – агитации не видно. Стоят в ряд, на коленях. Молятся? Неужели хоронят? … Молятся чтобы урожай был хороший? Анжелюс какой-то (Angelus Domini). Колхозный? Мусульманский! А-а! Религиозная тема в стране соцреализма! Разве такое возможно! … Мне кажется, художник простодушно изобразил недостоверных людей с их призрачными хлопотами (неважно какими), чтобы передать горный масштаб! Чудовищную несоразмерность. Чтобы сразу стало понятно: вот это – про вечность! А вот это – преходящее. И это ведь опять про религию! А-а!
Распространение газеты «Эркин-Тоо» (Свободные горы). Холст, масло, 80х140, 1977
Крупными мазками вылеплены горы; мелкими мазками – люди, кони, юрты. Луга высокогорного пастбища обозначена волнистыми линиями. Все показано обобщено, просто и ясно. Слева вбегают мальчишки с газетами; по центру жители джайлоо обсуждают свежие новости; справа всадники скачут с информацией дальше. И ветер помогает им разносить по земле белые газетные листы. Зелень и земля, красные горы и голубые одежды…. Очень красивое монументальное… панно! Зримый образ распространения информации…. Известный искусствовед Ольга Попова о художниках 70-х пишет так: «Почти все они начали с экспериментов в формообразовании одновременно с поисками своих тем, причем проблемы формы первоначально ставились ими выше проблем содержания. Однако в лучших своих работах они сумели преодолеть узость формалистической концепции, создав произведения, несущие сильный интеллектуально-эмоциональный заряд как раз благодаря сложной образной структуре». … Работа над формой перерастает в работу над содержанием? А каким могло быть содержание в СССР? Только социалистическим! И звучало оно примерно так: до самых отдаленных уголков нашей необъятной родины распространяется информация об успехах социалистического строительства! … Газета «Эркин Тоо» издается с 1924 года. Была переименована в «Кызыл Кыргызстан» (Красная Киргизия), а в 1956 – в «Советтик Кыргызстан» (Советская Киргизия). Возможно, картина была сделана к юбилею аксакала средств массовой информации республики…. Сейчас мы видим больше, и ярко-красные горы напоминают нам флаг Кыргызской Республики! Мы видим, что Советская власть не мешала патриархальному укладу жизни: у мужчин свой круг, у женщин – свой; мужчины в основном сидят – женщины стоят. И никакого конфликта традиций с современностью! И социалистическое содержание – это только повод, чтобы сделать красивую композицию. Ну и что, что она похожа на эскиз для декоративного панно. От картины веет счастьем и гармонией. А идея в том, что люди при любой власти будут радоваться жизни… и в том числе тому, что информация теперь доходит до них быстрее.
Клеверное поле. Холст, масло, 118х149, 1986
Художник поднялся над клеверным полем и охватил взглядом всю вселенную. Увидел долину целиком: поля, холмы, озеро, горы, и белые облака над вершинами, и синее небо за ними. Утреннее солнце окрасило верхушки осенних тополей, домишки с желтыми крышами. Где-то подробно (комбайны видны), а где-то обобщено (импрессионизм и абстракционизм), а где-то изображение становится символом, знаком. Перспектива нарушена несколько раз: когда летаешь, все правила теряют смысл. Особое значение приобретает динамика штриха: цвет, форма и направление движения… Это не салонная работа, не на продажу, не по заказу. Тени слишком черны, облака – грязны, озеро – синяя полоска. Неряшливо, поспешно. Уличные художники могут лучше зализать. Это сейчас так! А в 80-е художники работали свободно! И на выставках ценили отчаянную смелость до конца! И государство было благосклонно, и музей закупал, и знатоки восхищались. Это не монументальная живопись. И станковой картину не назовешь. А как ее представить? Декоративная абстракция? Живописная протоплазма? То, что было в начале? Тогда, когда эти слова еще не имели смысла? Если это так, то это очень серьезно и названия этому пока не нашлось. И найдется ли в будущем? Особый вид живописи расцвел в эпоху развитого социализма. На короткий миг стало можно все, кроме критики. И развивается, собственно, сама живопись и … улетает! Парадокс! И еще один парадокс: в 80-е картины стали называть композицией…
Воспоминание. Холст, масло, 85х125, 1976
Долина, окруженная полукругом гор; речка, текущая посередине. Бегут облака и гонят всех за собой. Весь радужный набор цветов и оттенков. Небольшие мазки разной формы, дробность и цельность! Сложность и простота! Как это возможно? Точно одно – определенная поверхность (сочетания тона, цвета и формы) обозначает определенную материю. Горы – наклонные штрихи, долина – горизонтальные, люди – вертикальные. Кыргызский пуантилизм! Художник не стремится передать природу буквально – он обозначает. И делает это талантливо, по воображению и по живым воспоминаниям…. Ребята отдыхают, остановились в пути. Рядом огромные сумки. Может они приехали из города на летние каникулы? И сейчас разойдутся по своим родным местам? Или наоборот? Едут на учебу! В большой мир! Во вселенную захватывающих приключений и фантастических возможностей. Двое громко обсуждают открывающиеся перспективы, строят планов громадье. Третий сидит и с грустью смотрит на родные места: что ждет их впереди?.. Четвертый лег и пьет воду прямо из речки! Или просто окунает лицо, или вообще не напрягается, наслаждается жизнью. Он – художник, заглядывает в отражение! или в четвертое измерение? Оно интереснее и насыщеннее. Он перевернулся и видит … истинный мир. Этим приемом художник с легкостью перевернул наше восприятие, избавился от ненужного пафоса, и в простую композицию добавил парадокса! Здесь главный символ картины: все планы ребят еще не раз перевернутся с ног на голову…. Подобными: сложными, неоднозначными, веселыми, озорными композициями, художник-монументалист внес значительный вклад в развитие кыргызского станковизма!
10.08.2022
|
Гамал Боконбаев
1 686 |
Комментариев нет
Мы продолжаем знакомить посетителей сайта с работами из коллекции ГМИИ им Гапара Айтиева глазами искусствоведа ГАМАЛА БОКОНБАЕВА. Это завершающий обзор работ Суйменкула Чокморова из коллекции музея. Мы уже в прошлый раз анонсировали переход к обзорам работ других художников, но это мы сделаем в следующей публикации данной серии.
Полагаем, читатели обзоров возвращаются к чему-то уже ранее прочитанному или, наоборот, переходят вперед к следующему. В наших обзорах нет хронологического порядка, поскольку это не отчеты о проделанной работе.
Публикуя эти обзоры, мы хотим, чтобы по прочтении у вас возникли новые впечатления, возможно появился интерес к тому, на что ранее не обращали внимания, чтобы вы полюбили какие-то работы, а другие дали вам пищу для новых идей, а также, чтобы вы были знакомы с искусством нашей страны. Может быть, вы используете их в обсуждении с друзьями, а если вы учитель, то с учениками.
А если вы тоже захотите поделиться своими обзорами изобразительного искусства, мы готовы их рассмотреть для публикации на этом сайте. Мы приветствуем комментарии читателей
Куст сирени. Картон, масло, 69,8х48,2, 1984-1985
Одиноко стоящий куст сирени проработан детально, нарисован каждый листочек. По фону зеленеет сплошная трава, судя по всему – начало лета. Этюд построен на оттенках зеленого, на сочетаниях: темный – светлый, теплый – холодный, прозрачный – плотный. Разнообразия добавляет коричневый штакетник. И все равно не хватает цветов! Белых, лиловых, розовых! Не хватает сиреневого цветения! Это нетипичное изображение – сирень отцвела! Или вообще не зацветала? Остались безжизненные метелки: редеют темно-сиреневые, бело-голубоватые оттенки все того же зеленого, и забирают себе часть живительных соков. Не хватает контраста, все в нюансах и воображение упирается в тупик. А хочется говорить о светлом! Радостном! Цветущем! Праздничном! Сделано мастерски, великолепно и… слишком правдиво. Совсем тонкий реализм – не лиризм. Совсем как в жизни. Здесь бы своевольной фантазии, индивидуальной трактовочки … Не получается о светлом – можно о темном. Скромная, добропорядочная, но бесплодная. Бесцветная, по-своему красивая, но ее не жалко. Стоит одиноко и не приносит радости. Никому. Ждет, когда ее вырубит садовник. Ему-то она нужна, для древесины, для штакетника. А пока ярко светит солнце, она зеленеет.
Горы. Картон, темпера. 32,5х49,8. 1969
Вид с высоты птичьего полета. Верх рисуют контуры вершин, а линия горизонта бежит за округлостью земли. На узкой полоске неба вытянулись в линию плотные дождевые облака и загораживают солнце. Загорается оранжевый закат. А, возможно, это алеет ранее утро? И солнце еще не взошло? Река извивается между горными массивами, спускается вниз и разделяется под мостом надвое. Ее путь пересекает автомобильная трасса, она блестит как острая сабля и разрезает реку на две неравные части: до моста – извилистая, после моста – выпрямленная. Здесь не видно поселений. Люди построили себе дорогу из одного населенного пункта в другой и не собираются здесь останавливаться. Они для гор транзитные пассажиры. А их сооружение – экономичное, бездушное, прямое – нарушает красоту природы. Грубо перпендикулярно извилистым линиям горных хребтов. Художник фантазирует: река становится стрелой, а дорога – древком лука… без тетивы? Художник философствует – путь реки к человеку, у которого своя дорога; возможна ли гармония? Ответа нет. Художник пытается вписать в природу неприродный объект. И это у него не получается. Контраст антагонистический. Одно подчиняет себе другое. Человек вдохновляется природой, ее мощью и величием, и … остается для нее чужим… Прозрачно написана только узкая полоска неба. А горные массивы плотно. Оправдано. Закат сделан натурально горящим и пришлось дорогу делать максимально плотно. На грани. Художник понимал суть изображаемого, а эстетика работы пострадала… Все же это закат. Не могли же путники так рано очутиться в таком прекрасном! великолепном! на многие километры безлюдном! месте.
Тюльпан с жеребенком. Картон, масло. 40,7х42,5. 1983
В тени деревьев возле кормушки стоит кобыла с жеребенком. Белоусый хозяин в белой кепке и голубой майке принес им свежего клевера. Ясный летний день, сквозь зеленую листву пробиваются солнечные лучи и рисуют на предметах фантастические узоры. Вдали голубеют небо и река, светятся холмы и зелень. Дышится легко, прохлада от земли, тепло от лучей, запах травы и домашних животных. Калейдоскоп, светлых и темных, холодных и теплых, плотных и прозрачных, разноцветных пятен. Они разрушают правильность формы и превращают пространство в занимательную игру. А вот кобыла с жеребенком слишком похожа на … быт. На бытовую реальность. Морду лошади загораживает дерево и это просто так, это ни о чем – это не символ. Бедный жеребеночек вообще «попал» в неудачный ракурс. Художник просто изобразил то, что видел, и почему-то был уверен, что это будет интересно зрителю. Пожалуй, эта самая спорная картина мастера в собрании Национального музея. Непонятная кличка у кобылы: Тюльпан – мужского рода*. Возможно, с лошадьми так можно… Она – Тюльпан. Для многих упряжных лошадей характерна несколько удлиненная выпуклая спина, они сильные и выносливые, но не подходят для верховой езды. Да, для крестьянского хозяйства важнее такие подробности, чем какие-то там абстрактные пятна. А еще важнее – кумыс!
*В русском языке у этого слова мужской род, а в кыргызском родов нет
Поздняя осень. Картон, масло. 20,8х30,7. 1957
Самая ранняя из работ автора в музейном собрании. Он написал ее, когда был студентом Фрунзенского художественного училища. Небольшой этюд*, сделанный в пойме реки. Утреннее солнце мягко освещает пожелтевшие деревья, кустарники, траву. Доминирует тусклая охра. Темнеет коричневый склон долины, темнеют верхушки деревьев на серо-голубом небе. Впереди светлые трава и камни. Красивый колорит, стильный и… однообразный. Разнообразия могла бы добавить вода! Ведь это не река? Даже, если это река, она будто застыла на месте. Скорее всего, после половодья в пойме возникло безводное ответвление. Было бы совсем грустно, если бы не акцент – одинокая фигура в светлой шапке с красной котомкой за плечами. Черный путник создает напряжение. Настроение спокойствия и безмятежности исчезает. Человек перешел безводное каменистое русло и идет дальше. А что дальше? Новые встречи, многообещающие знакомства или горькие разочарования? Линия путника пересекает линия фантома! Это нехороший знак. А может все значительно проще? Хорошо было бы, если бы у человека за плечами была… вязанка хвороста. Тогда все понятно…, а красная котомка напрягает, и чувство тревоги сквозит в каждой черточке этого талантливого этюда.
*Этюд в изобразительном искусстве — подготовительная работа либо учебное упражнение, выполненное непосредственно с натуры или по памяти с целью изучения, фиксации необходимого материала, проверки композиционных идей
Голубые купола Самарканда! Арки, минареты, глухие стены, маленькие окна, узкие улочки. Глаз выделяет декоративные решетки, защищающие от беспощадного солнца: они напоминают ромбовидный каркас юрты. Охра, кобальт и марс коричневый, прозрачность и плотность. А в центре композиции ослепительно белая, безлюдная площадь. Игра форм будоражит фантазию. Мерещится красавица, укутанная в шелка, а напротив нее, через улицу, по диагонали возвышаются ухажеры. Охраняет вход во дворец гранд в пышном воротнике; за забором волнуется воин в широких одеяниях, еще немного и он обнажит свою саблю; на них отстранено взирает с высоты циркач на ходулях, призрачный как минарет. И вот уже площадь заполонили персонажи, они почти заслонили ее своими возбужденными телами. Здания одели головные уборы, открыли разноцветные глаза. Самаркандия! Откуда название? Кузьма Петров-Водкин издал замечательную книгу «Самаркандия», в Петербурге, в 1923 году. Название оттуда, но здесь меньше ориентализма и экзотики – больше фантазии и театра. Откуда в названии слово «композиция»? Как будто нужно специально уточнять, что картина – и есть композиция. Была такая мода! Моду распространили студийцы Сенежской студии дизайна. С тех пор в СССР стало модным живописные картины называть «композицией», а художников – «композиторами». Главным стали формальные упражнения. Многие попались на эту удочку: перепутали дизайн со станковой картиной, но талант не позволил автору утонуть в бессмысленных формах. Он стал оживлять композицию! Смело переступил запретную черту, ведь дизайн – это чистая абстракция, там нет загадочных красавиц и вожделеющих мужчин.
Хартум. Картон, темпера, 44,6х50, 1975
Впечатления от творческой поездки в столицу Судана – Хартум. Художник вдохновился незнакомой архитектурой, существующей не по советским законам. Стихийной. Арабской, древней, традиционной, стильной. Такая архитектура кажется автору уютной, даже немного театральной. Одноэтажное жилье: стены, заборы, двери, окна, дворы и узкие улочки. Каждый элемент уникален, как произведение искусства! Здесь тесно, есть проблемы с коммуникациями и чистым воздухом. Но для художника – это декорация. И там, где непонятна структура, в ход идут красивые абстрактные пятна. Кажется, что в этих причудливых формах интереснее жить. Есть и современные постройки, они бездушно маячат на горизонте. Мастер верно уловил основные, цветовые и тоновые, соотношения: зеленовато-серого неба и золотистых построек. Солнце в мареве, освещение мягкое, горизонт темный от туч. А может это вода? Город расположен в месте слияния Белого и Голубого Нила… Написано прозрачно, в одно движение – это так высоко ценится в акварели и ценится вообще. Это легкость, грация, мастерство. Хартум является самым жарким из крупных городов мира. Но от пейзажа веет влажностью и прохладой. Возможно, художник попал в единственный, не очень жаркий день в году. Художники Советской Киргизии не жаловали вниманием советские города, они казались им не романтичными. И сегодня художники не вдохновляются нашим строительным бумом, и… правильно делают.
Сумерки. Картон, масло, 25х38,3, 1978
Солнце только что закатилось, а свет еще задержался на некоторое время. Воздух не хочет расставаться с дневной бодростью. Земля и небо отдают накопленную энергию и всячески оттягивают наступление ночи. Не хотят наступления мрака, раз солнце ушло, пусть всегда будут… сумерки! Все стало тонально типовым, не темным, не светлым, и не серым – прозрачным! Еле заметен месяц. На что здесь любоваться? Во что вглядываться? Сумерки – это время мастера! Он любит едва различимые оттенки. Он физически ощущает прозрачность, как воду акварели, когда свет излучает… картон… Возле юрты стоит женщина с ребенком. Вглядывается в поля. Ждет мужа с работы. А может темноты? А может ее заворожил желто-холодный месяц. Идет дым, в юрте очаг, но он не дает тепла. Кругом холодные оттенки. Деревья привносят некоторый уют. И ребенок уютный. Но этого мало. Рядом стоит дом на высоком темно-сером фундаменте. Пустой дом…. Хватит хандрить! Сейчас вернутся с полей взрослые и мужчины, принесут тепло и вести из большого мира, зажгут электричество, и все оживет.
Художник следует архетипу: женщина с ребенком ждут вечером мужчину с работы. Так было всегда, из века в век. Сейчас это смотрится шаблоном. А может быть и нет…. Художник недавно снялся в главной роли в фильме «Улан». В кино было рассказано о том, как пагубно влияет на человека отрыв от традиций. Как трудно держаться корней в асфальтовом городе. Небольшой этюд написан мастерски: сквозь фактуру картона проглядывает мастерство души! Рядом стоят два дома, и душевнее, и теплее, смотрится юрта.
Утро в деревне. Холст, масло. 33,7х64,3. 1985
Процессия шествует в поля, на пастбища. Корова идет впереди, потом следует хозяйка коровы, потом шагают женщины на уборку сена, у них вилы и рядом ребенок (наверное, детский сад еще не построили – недоработка советской власти). Ослик трудится с раннего утра, везет целую арбу сена (когда они ее успели собрать?). Рысью скачет всадник. Привычный летне-осенний пейзаж: горы, тополя, стога сена, постройки. Простота, красота и утренняя свежесть. Художник воспевает желание простых людей просто работать. И как это было хорошо! Всё общее, всё народное, все работают вместе! И одновременно: каждый успевает заниматься своим личным хозяйством. Никто никому не мешает и не завидует. Все желают друг другу счастья и добра от чистого сердца. Гармония, чувство единения с благодарной природой, светлый бесконфликтный мир, без болезней и невзгод. Есть тонкие жизненные наблюдения, но пока нет точных натурных характеристик. Пока это иллюстрация, где нужна легкость – неуместна сложность станковой картины. Пока это театральность: крестьяне как на мизансцене торопятся на работу и больше ничего не происходит. Это хорошее начало! И автор в дальнейшем добавил бы сложности в смыслах и конкретности в деталях. Добавил бы маленький темный уголочек, для контраста. Многообещающий этюд для создания на его основе крупной тематической работы в стиле соцреализма. Но автор не стал его дорабатывать. Наступают другие времена, приходят другие идеи.
Красный урюк. Холст, масло, 60х44,5, 1986
Внимание художника привлек сюжет: урюк и чертополох. Оба выгорели на солнце, но один стал красным и красивым, а другой – мертвенно-желтым. Чертополох засох на месте, а урюк преобразился. Это достойный ответ палящему солнцу! Можно ли живописью рассказать об этом? В стремлении передать свои чувства художник идет на риск и применяет сильный прием – красный доводит до неистовства. Такая цветовая дисгармония воспринимается в абстракционизме, но не в реалистических работах. Она здесь смотрится напрасным надрывом. Знатоки скажут: «Такой красный на голубом? А где сдержанность профессионала? А гармония? А реализм? А световоздушная перспектива?». Все правильно, но можно найти смягчающие обстоятельства. Перспектива есть. Чертополох стоит впереди не за счет цвета и тона, а за счет колючей формы. Развитие пространства в глубину останавливает глиняный дувал, об него «ударяется тень» дерева. Плоскость тени разграничивает пространства – до и за. Но и за дувалом цвет не успокаивается. И здесь доминирует солнце и диссонанс. Этого и хотел художник. Эта последовательность – кусты, дерево, стена, дальний вид – формируют композиционную перспективу. Зритель этот прием не замечает – он видит пространство смысла… Солнце палит безжалостно. В одном случае оно выжигает; а в другом – закаляет. Почему так? Непонятно. Многие ответят – порода… Почему этот сюжет привлек автора? Он увидел в нем свою судьбу? Он смело выпрямился навстречу опасному солнцу и стал неистово красным и закаленным вечностью.
09.08.2022
|
Асель Даниярова
11 811 |
Комментариев нет
Спираль времени. (Из просторов интернета)
Уважаемые учителя и все посетители сайта, интересующиеся проектами в системе образования!
Вот уже более месяца я не рассказывала вам о событиях и мероприятиях Фонда Санжарбека Даниярова, связанных с образованием, хотя событий было много.
Я думаю, это понятно. Ведь в июле этого года в течение 20 дней я принимала четырех лауреатов фонда Санжарбека Даниярова в качестве получателей премии – 10-дневного культурно-познавательного путешествия в Москву — сначала двух победителей 8-го и 9–го конкурса ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ, а затем еще двух лауреатов – победителя 10-го конкурса ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ и победителя Дней науки КГМА. Ежегодную награду Фонда Санжарбека Даниярова молодому ученому-медику, как и сельскому учителю начальных классов, я вручаю тоже уже в 10-й раз.
В ближайшее время я планирую опубликовать репортаж об этих июльских 10-дневных путешествиях четырех лауреатов.
Что касаетсяпутешествий учеников лауреатов в Бишкек, то как раз о двух экскурсиях в мае-июне 2022 года я уже опубликовала репортажи на сайте. Это были ученики пяти классов из разных уголков Кыргызстана, а еще в Бишкек предстоит приехать ученикам четырех классов из разных регионов страны. Это три класса лауреатов последнего 10-го конкурса и один класс учителя-лауреата 9-го конкурса. В данное время я занимаюсь подготовкой очередного культурно-познавательного путешествия школьников в Бишкек на выходные дни. Обязательно буду держать вас всех в курсе дела.
Кроме того, я знаю, что многие учителя ждут объявления нового конкурса ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬи публикации ПОЛОЖЕНИЯ О КОНКУРСЕ, в котором будет представлена новая тема сочинения. Объявление на сайте будет опубликовано в ближайшее время, и я обязательно отправлю в чаты учителей ссылку.
А еще за мной долг – публикация новостей про «ЗНАК УВАЖЕНИЯ» — награду учителям. К сожалению, процесс принятия решения по присланным кандидатурам занял больше времени, чем я ожидала, но я очень надеюсь, что вы отнесетесь к этому с пониманием. Ведь время было потрачено на проекты, связанные с учителями и врачами. Я напишу индивидуально каждому претенденту на награду и опубликую репортаж о наградах на сайте.
В дополнение скажу, что Фонд продолжит публикации обзоров коллекции картин Государственного Музея Изобразительных искусств им Г.Айтиева с точки зрения искусствоведа Гамала Боконбаева. Мы почти завершили публикацию обзоров, посвященных творчеству всеми любимого Суйменкула Чокморова и переходим к другим художникам, представленным в коллекции национального музея.
Разумеется, Фонд продолжит публикации и в других рубриках, не связанных напрямую с темой образования, например, посвященных истории 1916 года, событий после 1916 года, а также рубриках, посвященных личностям Кыргызстана.
Некоторые из тех, кто читает это информационное письмо, являются участниками чатов, в которых я анонсирую новые публикации. Это чаты в WhatsApp: На кыргызском языке — Биринчи мугалим 2019, Биринчи мугалим 2020, Биринчи мугалим 2021, на русском языке – Первый учитель 2021.
Пишите сообщения с вашими пожеланиями и критикой в графе “Комментарии” на сайте, в телеграм-каналах и в чатах, а также по номеру: +996 707 783295 Только для переписки, сообщений, фото. Не для звонков.
Но мало этого. Примечательно то, что на том же кладбище упокоились бывшие вр.и.д Туркестанского генерал-губернатора генерал от инфантерии 
— Петр Николаевич Краснов (1869-1947) — русский генерал от кавалерии, атаман Всевеликого войска Донского, военный и политический деятель, писатель и публицист. Вместе с Казачьими войсками перешел на сторону Гитлера во время ВОВ. Автор романа «Ложь» (1939), где восторженно изображён Гитлер, воспроизводятся расистские антисемитские штампы нацистской пропаганды, а мировое еврейство обвиняется в замысле уничтожить многие миллионы жителей Европы в грядущей войне.. В 1945 г. был взят в плен англичанами и был передан британским командованием советской военной администрации. Этапирован в Москву, где приговорен к смертной казни. Приговор приведен в исполнение в 1947 г
Это продолжение рассказа о культурно-познавательном путешествии в Бишкек детей – учеников лауреатов конкурса ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ, состоявшейся в августе 2022 года. Подробности путешествия 110 детей и 4 учительниц, 10 родителей (всего 124 участника):
Нам крупно повезло: директор 
Все было готово к приезду наших детей. Наших детей встретил и помог разместить заместитель директора БХУ 
А внутри города Бишкек мы ездили на 
В нашей горной стране не так-то просто организовать транспорт, чтобы привезти детей в Бишкек из разных уголков. Наверное, это делает поездку в Бишкек особенно ценной. Поэтому, подготовка начинается с поиска “бусиков” для детей. Обычно для каждого класса нужны два миниавтобуса, ведь большие автобусы могут не проехать через перевалы.
В очередной раз хочу поблагодарить 
Сотрудники ГАИ
В ходе экскурсии детей сопровождали ДОБРОВОЛЬЦЫ, роль которых заключалась в том, чтобы рассказывать детям о городе, о достопримечательностях, вести обсуждение, отвечать на вопросы, а также помогать учителям и родителям следить за детьми. Нашими добровольными помощниками на сей раз были учитель кыргызского языка и литературы школы №27 г. Бишкек 
Экскурсию снимал на видео
Благодарим директора школы Билимкана Американ скул 
Экскурсию в 
И, наконец, хочу отметить замечательный сервис в
Нас вкусно кормили и прекрасно обслуживали в кафе-столовой в «Билимкана Американ Скул». Как и в прошлый раз заведующая столовой 
Вот и завершилось третье в 2022 г. путешествие школьников – учеников лауреатов конкурса ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ! На сей раз, в августе, приехали ученики трех лауреатов 10-го конкурса, завершившегося 23 апреля 2022 года и одного лауреата предыдущего 9-го конкурса. К нам приехали четыре класса – второклассники и третьеклассники – 110 детей, 4 учителя и 10 родителей: из районов Ат-Башы, Сузак, Ак-Суу и Бакай-Ата. Всего 124 участника.
Мне было очень приятно увидеть, что ученики Исаковой Нуржан Шамуратовны из Сузакской школы приехали в беленьких футболках с логотипом фонда Санжарбека Даниярова и надписью “БИРИНЧИ МУГАЛИМ”, а со спины на футболке было написано название родной школы! Замечательная идея!
Приближается 2022/2023 учебный год. Фонд объявляет старт очередного — 11-го конкурса «Первый Учитель». Поскольку финал конкурса состоится в 2023 году, победитель получит звание “Первый учитель — 2023”.
Продолжаем знакомить с коллекцией работ художников Кыргызстана из коллекции ГМИИ им Гапара Айтиева глазами искусствоведа ГАМАЛА БОКОНБАЕВА. А вы видите в этих произведениях что-то иное? Или, напротив, полностью согласны с мнением профессионального искусствоведа? Может быть, его взгляд помогает вам увидеть то, чего вы раньше не замечали?
